Aris Christofellis 亚历斯克里斯托菲利士 -法里内利和他的时代 FARINELLI ET SON TEMPS [MP3!]

专辑英文名: FARINELLI ET SON TEMPS
专辑中文名: 法里内利和他的时代
艺术家: Aris Christofellis 亚历斯克里斯托菲利士
资源格式: MP3
发行时间: 1996年11月25日
地区: 希腊
语言: 意大利语
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概述:

专辑介绍：
　　假声男高音在欧洲的古典歌剧中就是由男子模仿女声的独特发声方法，与中国戏曲有异曲同工之妙。考察这两种艺术形式的起源，竟然是不谋而合。我国传统京剧里的男旦的形成是由于以前不让女人唱戏，所以全是男人唱。在西方，为了遵循1500年来固守的圣保罗的教诲：“在教堂里让女人们保持沉默”，罗马天主教的教堂音乐以阉人歌手或者具有出色假声演唱技巧的男性代替女歌手。在17世纪的意大利，随着歌剧受欢迎的程度不断增加，罗马的许多红衣主教让那些贫困家庭出身唱歌的孩子成为阉人歌手(Castrato)以代替女性在剧中扮演角色。谈到阉人歌手，很多人都会想到巴洛克时期－声乐的黄金年代。当时的一些声乐作品对当今大部分普通的声乐家来说像是“不可能完成的任务”。大多数专为阉人歌手所谱的作品搀杂着无数大跨度音程的跳音、捷音、滑音以及各种各样的装饰音和变唱。
　　到了现代，有假声男高音出现的作品并不多，而且假声男高音演唱者必须具备先天条件，加上日后苦练才能有所建树，所以假声男高音演唱家是屈指可数的稀世珍宝。尽管全球的假声男高音和次女高音们已经用尽全力尝试那些高难度的咏叹调，但是仍然有一些不可逾越的障碍。对假声男高音而言，声乐技术是最大的障碍。被誉为“新生的法里内利”Angelo Manzotti是最强的假声男高音之一。对比他和薇薇卡演唱的“Riccardo Broschi: Son qual nave”，我们可以发现他在演唱这首难度最大的咏叹调的时候遇到了困难。而且他简化了一些特别困难的花腔片断，还在演唱中因为技术缘故出现了不少错误。 对次女高音而言，阻止她们超越阉人歌手的问题有两个。第一个是关于肺活量的问题。法里内利（Farinelli）被证实有能力在一口气之内在一个音符上保持超过一分钟或者唱出250个音符（当今公认的最好的次女高音－巴托莉，在一个音符上一口气只能保持不到30秒。第二个问题有关音域。跟假声男高音相比，次女高音有更好的声乐技巧,但是她们不能达到男低音的音域。举例来说，有时阉人歌手咏叹调中的花腔片断可以低到G3。Manzotti（唯一留有录音的阉伶）的录音已经给了我们答案。在他的录音中，音域超过了三个八度。
　　法里内利Farinelli（1705-1782）是那个年代最最伟大的歌唱家。法里内利1705年1月24日生于意大利那不勒斯。自幼随父兄学习音乐，和另一位阉伶歌手卡法瑞利师出同门，都是波波拉的得意门生。法里内利有着传奇的歌唱业绩。15岁起，他在那不勒斯登台演唱，展示出特殊的歌唱才能。1722年，17岁时的法里内利在罗马以一曲超高难度的咏叹调演唱令音乐家和观众倾倒，从此声名鹊起。 此后近20年内，法里内利的歌技达炉火纯青，成为一流歌唱家。根据当时的记录，法里内利的嗓子可以涵括三个半八度，在一次呼吸中变换250种音调，持续超过一分钟之久。他唱歌难度极高，如咏叹调《像一个在战场上全副武装的战士》（Qual guerriero in campo armato）中十度音程的跳进等复杂技巧，被称为“喉咙协奏曲”，除法瑞内利外几乎无人敢于问津。1934年，他的歌唱水平达到巅峰。有一则传闻说，法瑞内利在伦敦演出，排练时他的歌声使乐队万分惊奇，竟忘记演奏；在首演中，扮演暴君的塞涅西诺在听了扮演战俘的法瑞内利演唱的咏叹调后，居然不顾自己的“帝王”身份，激动地走上前拥抱了这个披枷戴锁的“敌人“。观众对他更是崇拜得五体投地，疯狂高呼：“天上有一个上帝，地上有一个法里内利！”
　　1737年，法里内利在事业如日中天时，受到伊丽莎白王后力邀，从舞台退隐，在西班牙菲利普五世的宫廷供职，每晚为患怪癖的国王唱歌解忧竟长达10年，耗费了极宝贵的光阴。费丁南德六世继位后，法里内利为其训练了一支欧洲最优秀的乐队，邀请欧洲著名歌唱家演出歌剧，他还兼管宫廷外交事务和公共事务。1750年，法里内利获西班牙最高骑士爵位。1759年，因与新国王查尔斯三世意见相左，离开宫廷，开始了退休生活，在博洛尼亚终其一生。法里内利不仅歌唱无人企及，还具有高尚的人格和谦虚的品性。无论从哪个角度讲，他都毫无疑问是那个年代最杰出、最伟大的阉人歌唱家。总之，法里内利已经成为历史，永远都不会再有第二个法里内利了。
　　希腊歌唱家亚历斯克里斯托菲利士（Aris Christofellis）作为male soprano 对阉伶曲目进行的探索被收录在 EMI 出品的唱片《法里内利和他的时代》（Farinelli et son Temps）中。能听到这样的现代演绎实在是耳福不浅，Christofellis 的演唱优雅婉转，同时有一种刚性气质。
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专辑曲目:
Egidio Romualdo Duni (1709 – 1775):
01. Demofoonte – Timante’s aria: “Misero pargoletto” 7’35
Geminiano Giacomelli (1692 – 1742):
02. Merope – Epidide’s aria: “Quel usignuolo” 9’15
Pietro Metastasio (1698 – 1782):
03. La partenza (canzonetta): “Ecco quel fiero istante” 1’01
Carlo Broschi Farinelli (1705 – 1782):
04. La partenza (canzonetta): “Ecco quel fiero istante” 1’05
George Frideric Handel (1685 – 1759):
05. Ariodante – recitative and aria of Ariodante: “E vivo ancora…Scherza infida” 8’22
06. Ariodante – Ariodante’s aria: “Dopo notte atra e funesta” 7’03
Riccardo Broschi (c.1698 – 1756):
07. Artaserse – Arbace’s aria: “Se al labro mio” 6’02
Johann Adolf Hasse (1699 – 1783):
08. Artaserse – Artabano’s aria: “Pallido il sole” 5’30
Attilio Ariosti (1666 – 1740):
09. Artaserse – aria and menuet of Arbace: “Fortunate passate mie pene” 4’29
Johann Adolf Hasse (1699 -1783):
10. Orfeo – Orfeo’s aria: “Parto seguendo amore” 8’13
George Frideric Handel (1685 – 1759):
11. Serse – Serse’s aria: “Io le dirò che l’amo” 2’10
Giovanni Battista Pergolesi (1710 – 1736):
12. Adriano in Siria – recitative and aria of Farnaspe: “O cari sdegni…Lieto cosi tal volta” 11’52
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