Various Artist -萨蒂作品精选 Best of Satie [APE]

资源信息：

专辑英文名: Best of Satie
专辑中文名: 萨蒂作品精选
艺术家: Various Artist
资源格式: APE
发行时间: 2002年
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概述:

专辑介绍：
唱片公司：EMI (France)
唱片编号：7243 8 26671 2 4
出版时间：2002年
演奏家：
钢琴：Aldo Ciccolini (1-3, 5-11, 13, 17-29)
女高音：Mady Mesplé (22, 26)
男高音：Nicolai Gedda (17)
男中音：Gabriel Bacquier (13)
吉他：Pierre Laniau (14-16)
小提琴：Yan-Pascal Tortelier (23-25)
指挥：Michel Plasson (4, 12), Aldo Ciccolini (30), Louis Auriacombe (31)
乐队：Orchestre du Capitole de Toulouse (4, 12), Orchestre de l’Association des Concerts Lamoureux (30), Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire (31)
略说萨蒂
听到萨蒂是我偶然为之，但能听下去又决定对他写点什么就是一种必然，是一种传递和接续的快乐使然。
或许人们至今也没有形成一种习惯，或者像是对待一个缔造经典之人那样反复演奏他的作品全集，或者像是描述一个曾经的酒吧音乐创作人那样把他与某一个时代的幻色巴黎共同描述。可是人们这种本是由忽略而生的不予归类却无意间把最准确的萨蒂给描述了，因为他的确就是那个没有类别的异类，如果今天有谁把萨蒂归为某一音乐流派，那么他就只能说这是萨蒂派。但当你了解了萨蒂的一生后，你又很难说他只是一个音乐角色，他甚至还可以是一个画家、作家甚至把他的种种怪癖描述为今日的行为艺术。
在我们所见的他的那个年代的法国音乐界，德彪西、六人团一前一后地夹着他，人们只在那些经常谈论的作品和事件里见到他的只言片语，可惜有很多人就是习惯于忽略不计的人生，于是把这个看起来是残枝末节的人物看成了小人物，而即使是略加注意，也总是停留在了《裸体歌舞》或《玄秘曲》那里。正当更多的好戏将要上场的时候人们便觉得萨蒂的音乐也就到此为止了，颇像是他的独幕芭蕾舞剧《游行》的剧情那样，一群蓄势待发的表演者只是弄了几个热身的开场，观众们便以为戏已到此而转身离去了。
一个人在后人的嘴里被提及肯定是由于他有相对被提及年代的或好或坏的典范之作，但显然萨蒂所为不是大众可理解的，且他的这一类不被理解似乎不受时代影响，于是萨蒂就永远成为了小范围内被追捧的尴尬高人。他做了什么让人无法接近的事情吗？这样说吧，萨蒂的音乐可给人以极大幻想的空间，但若要让听者的思绪走向萨蒂自己的空间却很难，只有当人们读到了谱子上那些似乎是说明性的文字时才算对他给予作品的标题略感亲切，否则十个人听到的萨蒂很可能便是十个人自己的空间，几乎不会与萨蒂的空间有所重迭。而如果这件事情发生在莫扎特或贝多芬的作品身上，那么人们会把这种现象描述成通达了音乐之美所造就的多样理解。但看着萨蒂写在自己乐谱上的那些文字，你却觉得这应该只是在描述他个人的幻想罢了。于是你就觉得既然猜不到音乐指向的是怎样的具体之物，那么这个人的音乐尽管偶尔展现出如《裸体歌舞》那般奇幻的空灵美音，但总体来讲实在是封闭难懂的。
之所以要写些文字说说他自然是因为我个人的喜爱，凭心而论，他的作品没有达到众人皆起立叫好的高度，所以我唯一能为他做些大众宣传的地方便是这个人为他那个年代及为今日之艺术手法所作的功劳。今日的我们可能已经习惯在电影中随着各种象征手法享受情节发展所带来的刺激，可在19世纪晚期，这些东西还是实验性的或者是最新潮的。绘画艺术中首次出现的印象派一下子拉动了各个艺术种类对这一创作理念的追随，艺术家再也不能满足传统的幻想载体，新的象征随着幻想的深入而层出不穷。所谓深入，便是这种幻想对人类本能感受的更细微的关注，它探寻着幻想在成型过程中每一个发展的瞬间，它无法再压抑于古典格式之下，而是要求艺术家以一个新的格式来为这些细节的迷人之处服务。
萨蒂的确是这一潮流中的人物，但却又不止是身在其中那么简单，我个人认为他几乎是一个领导者。由于他对古希腊旋律及格列高利圣咏的迷恋，使得无论是早期成功的钢琴独奏作品还是后来看似于此无关的其它类型的作品，这种相对西方而神秘的调子一直在它们之中浮现着。但同时你又不得不说他很时髦，当时流行于巴黎夜总会中的流行旋律有很多都被揉进了他的作品中，于是古老和年轻的声音融和出了一种新的神秘色彩。这种做法虽非原创，但显然在新旧结合的素材选用上，他远比之前的人要大胆及迷人，他的手法也非单纯的罗列而是将两者用有机的技法结合来发声。但当萨蒂将自己对这些生活中汲取的旋律经验总结成一套独有的创作技法时，他旋律中兼有虔诚（但听上去的确会让人觉得单调）的重复和调皮的舞蹈节奏便让人摸不清他的音乐入口在哪里了。而为了了解这些你就必须要走进一个让你觉得混乱的领域，我叫它“未分化的创作冲动”。
所谓“未分化”是指艺术形象在脑中不是由一个主要感官来塑造的，它不是很准确或者说是很独占地由一种艺术模式来表达。它的由模糊意识到对外讲述的过程不是单纯地镶嵌于听觉、视觉及触觉中，而是两者或多者同时出现，所以无论是传统意义上的音乐还是绘画甚至舞台表演，都不能以其单独的出现来表述这种“未分化”的创作冲动。根据一些科学研究发现，视觉、听觉、嗅觉等在脑中有着不同的官能区域，且这些区域在婴儿出生的时候是未被分化的，大部分人在后天的基本识别训练中可以将这些官能区域很好地区分开来，也即能够清楚地认识颜色和声音。但是这种区分在正常的社会生理标准上来讲是件好事（“社会生理标准”这个词是我个人的叫法，是指在社会普遍认可的范围内进行沟通的生理识别标准），但这却并非是艺术家的标准。通过科学家的研究发现，大部分艺术家脑中的官能区域都是混杂的，是分化程度较低的，这样就使得他们经常出现通过声音看到色彩的幻境，而且十分真实，这便像是语文修辞中的“通感”手法。对于西方古典音乐，这种艺术家的天份在古典乐派中造就了单纯用音乐可能形成的最美丽的联想。但到了萨蒂这里，那些产生联想的原始冲动便不再只依附于一种感官之上了，就如上面提到对本能感受的更细微的关注那样，“未分化”的创作冲动不再羞涩地藏在作品之后，而是慢慢地转身成了一种主要指向，使得作品一直处于灵感最原始的氛围之中。这样的萨蒂便出现了我们所听到的神秘曲调、看到的离奇乐谱和不知是描述自己创作灵感还是描述演奏要领的文字。
当然另外还要提到的是萨蒂的讽刺手法。萨蒂似乎一直不愿意将自己置于某一领域，让自己被专业与业余所困扰，而他自认的业余只是一个保护，对专业领域放出的审视所带来的不悦做以回避。但他对专业的讽刺也表达了他在自己创造的领域中所需的认可，而我个人觉得他的讽刺是这种对认可渴求时的畸形表现。这种讽刺也并非无理，我们应该注意到这讽刺的指向都是专业形成的积习，是那些在专业氛围内得不到自我反省的积习。萨蒂讽刺的精彩不是这种讽刺行为本身，因为这类讽刺并不是他一个人在做，且也注定会出现在他这种性格的人身上。他的精彩之处是他在方式上的独一无二，那些飞架于两种艺术种类及派别之间的讽刺手法甚至是让专业领域里的人所折服的。
但不管他个人化的创作是怎样地显现出排外的样貌，终究我们不能忘记《裸体歌舞》在大众中的成功，而且这部作品也成了他进入大众音乐视角中永远的第一步。你不喜欢萨蒂稀奇古怪的钢琴声吧？你对那些不知所云的作品名字没有什么天生的好感吧？但萨蒂仅凭着这三首优美而重复的曲调便走进了你的生活中，无论是《裸体歌舞》原始的钢琴演奏版本还是后来德彪西的管弦乐改编版，已经有好几部影片将它采用了。如果你经常出没在咖啡馆或是安静的小餐馆，那么你也会发现这曲子的踪影。作为背景音乐，对它的采用几乎与肖邦的夜曲同样频繁。而对于我个人，他的裸体歌舞一旦响起，我就总有下笔的愿望，我就想倾诉，把混沌于心中亦难于吐出口的话语轻柔又毫无戒备地说出来。似乎是希腊原始的舞蹈迷幻了时间积累下的厚重防备，把我的不安与焦躁瞬间扫去，把自己置于一个充满了以自己为观众的舞台上，安静地述说起一路将自己变成现在这样的遭遇。
这大概也是一种魔力，音乐在它不再关注缔造世界的力量时展现了它溶化一切的魔力。在施展这个魔力的人群中，萨蒂是最固执的一个，因为他不愿将自己归类于此，他只是一个走过且总是走过的人，他不会停在一条路上，而是停在一片云中。当你想要了解他的人生时，那触及了各种可能性却无力将这些可能完成的缺陷人生既给你提供了警示却又让你觉得这警示是双面的，并非单纯地说哪一个不好；当你想要深入他的创作时，他的创作却已经开始排斥你了，不让你觉得这么走下去有什么意义可寻。结果呢，就剩下了在那裸体歌舞响起时本能地述说起心中暗语的人们来交错着时光与作曲家同游。
若把西方古典音乐的历史描述成一架列车，那么在这辆列车上，萨蒂便是一面窗口。这一面窗口或像是一个望远镜，或像是一面镜子，但他就不是一面正常的窗户，望出去的一切都是景观，但那不一定就是你真的看到的，因为你不一定看得到他的景观。
王泽音
2008年11月10日

最后关于发布的这张CD我简单说几句。以往在CD堆里翻到的几张萨蒂作品都是钢琴选曲，再多些的就是那套5CD装的Aldo Ciccolini演奏的萨蒂钢琴作品全集，很少有收录他的管弦乐及声乐作品的CD。这张名为《Best of Satie》的出现在很大程度上填补了我对萨蒂欣赏的空白，其中有为小提琴与钢琴而作的《左右观之物（不用眼镜）》（Choses vues à droite et à gauche (sans lunettes)）、歌曲《我要你》（Je te veux）、独幕芭蕾舞剧《游行》（Parade）等。可能聆听经验中新增加的这几首不同曲式的作品不足以让我更全面地了解萨蒂，但在这个CD资源匮乏的情势下这张CD已经帮了我的大忙了。其实萨蒂已发表的作品已有大部分被演奏并形成录音，而且他的一些书画作品也已出版，只不过数量稀少而国内就更难找到这些出版物（更别提中译本）。另外根据现在的统计，萨蒂尚有几十首未发表的作品，而由于他生前的生活就很隐秘，他的遗物中还有多少未被发掘的小作品就更不得而知了。我看到国外的网站上有一小部分人在做关于他的网站，但显然工作进展得不是很快。虽不能说萨蒂是伟人，但我相信他的创作人生的确是有研究价值的。期待更多有关他的讨论的出现。
在线时间：周一至周五，8：30～16：30
文章为本人原创，请勿转载。
（如果你对萨蒂感兴趣，想要加入一种有趣的游戏中的话，欢迎来我的博客看看名为《有萨蒂的下午》这篇文章，博客网址如下：http://anti0000.blog.sohu.com/103758194.html）
专辑曲目:
3 Gymnopédies
Track 1. No.1 Lent et douloureux
Track 2. No.2 Lent et triste
Track 3. No.3 Lent et grave
Track 4. Le Picadilly, marche
3 Morceaux en forme de Poire, à 4 mains
Track 5. Manière de commencement
Track 6. Prolongation du même
Track 7. 1. Lentement
Track 8. 2. Enlevé
Track 9. 3. Brutal
Track 10. En Plus
Track 11. Redite
Track 12. 3rd Gnosssienne (orch. Poulenc)
Track 13. Allons-y, Chochotte – Durante
Peccadilles importunes
Track 14. 1. Être jaloux de son camarade qui a une grosse tête
Track 15. 2. Lui manger sa tartine
Track 16. 3. Profiter de ce qu’il a des cors aux pieds pour lui prendre son cerceau
Track 17. Je te veux, valse chanée – Pacory
La belle excentrique, fantaisie sérieuse pour piano à 4 mains
Track 18. 1. Grande ritournelle
Track 19. 2. Marche franco-lunaire
Track 20. 3. Valse du
Track 21. 4. Can-can ‘Grandmondain’
Track 22. La Diva de l’Empire, intermezzo américain – Bonnaud & Blès
Choses vues à droite et à gauche (sans lunettes)
Track 23. Choral hypocrite
Track 24. Fugue à tâtons
Track 25. Fantaisie musculaire
Track 26. Daphénéo – God
Jack in the box
Track 27. 1. Prélude
Track 28. 2. Entracte
Track 29. 3. Final
Track 30. Les patins dansent
Track 31. Parade

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