贝多芬 -贝多芬协奏曲全集第一集 BEETHOVEN The Complete Concertos Vol.1 [APE]

资源信息：

专辑英文名: BEETHOVEN The Complete Concertos Vol.1
专辑中文名: 贝多芬协奏曲全集第一集
艺术家: 贝多芬
资源格式: APE
发行时间: 1997年
地区: 德国
语言: 德语
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概述:

专辑介绍：
这张DG小双张收录肯普夫１９６２年录制的贝多芬第１，２，３，４钢琴协奏曲，另外从Philips Duo系列抽出一首贝多芬的降E大调钢琴协奏曲 (第0号钢琴协奏曲)作为对这张专辑的补充．
为了全面了解贝多芬的协奏曲，我把对贝多芬全部协奏曲作品介绍全贴出来，过两天发布＜贝多芬协奏曲全集第二集＞时把余下的一并放上去．
贝多芬钢琴协奏曲
BEETHOVEN：Piano Concertos
贝多芬一共作有有编号的5首钢琴协奏曲．另有小提琴协奏曲的钢琴配器，一般称为第6号钢琴协奏曲；还有降E大调钢琴协奏曲(WoO．4)，加起来一共有7首。在贝多芬有编号的5首钢琴协奏曲中，第一、第二号明显继承莫扎特与海顿的传统，其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美。第三号协奏曲中，开始出现贝多芬个性追求的那种戏剧性冲突，钢琴被赋予明显的激情。第四号协奏曲增加了阴柔与阳刚之间的对比，乐队更富动力，钢琴的个性更给予充分的发挥。而第五号协奏曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托，使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照，闪烁着辉煌而又耀目的美。这5首协奏曲，尤其是后3首为浪漫主义协奏曲的发展打通了道路。
贝多芬：第一钢琴协奏曲
BEETHOVEN：Piano Concerto No．1
贝多芬的这首钢琴协奏曲，C大调，OP．15，作于1796年，为其旅行演奏而作，创作时期其实晚于第二号。这首协奏曲还是遵循维也纳协奏曲传统，其中明显可看到莫扎特的影响，共3个乐章：1．活泼的快板，奏鸣曲式。这一乐章非常奠扎特化，第一主题的和弦式进行、第二主题的纹饰，都接近于莫扎特影响。这一乐章值得注意的是进人再现部之前闪现神秘色彩的过渡准备，这一乐章中的装饰完全是莫扎特式快板乐章的特征。2．广板，三段体，中间段的钢琴独奏有即兴式的朗诵调表演，最后一段重复开头的一些片断，然后展开即兴因素的变奏。3．回旋曲，快板，有谐谑性因素。这一乐章中充满幽默，保持急速的节奏，主题是谐谑性的奥地利提罗尔舞曲，在第三段钢琴华彩乐段尾声之后，音阶式乐旬凝聚起越来越紧张的力度，然后突然出现简短的休止，开始初现贝多芬的个性。
钢琴:肯普夫(Kempff)
指挥/乐队: 莱特纳(Ieitner)、柏林爱乐乐团(B.P.O)
CD编号 DG 459 400-2
贝多芬：第二钢琴协奏曲
BEETHOVEN：Piano Concerto No．2
这首第二号先于第一号，降B大调，OP．19，约在1794一1795年创作并初演，1798年修改。这一协奏曲的乐队编制非常简练，曲式比第一号还要接近维也纳传统。共3个乐章：1．朝气勃勃的快板。第一呈示部的第一主题呈现两个对称的形象，第二主题是一个新的抒情性插段。第二呈示部同样拥有很多旋律，旋律和乐句的发展都具即兴意味，极具莫扎特的风格。2．柔板，这个乐章近似于海顿的风格，带有沉思意味，又充满温暖的感情。其中广泛使用了器乐式的朗诵调，从而时常形成旋律的情绪发展。这种发展中孕育着贝多芬的创作个性。3．回旋曲，稍快的快板。奏鸣曲形式的回旋曲，保持欢快中带有谐谑的特点。这～乐章的第一主题中有类似杜鹃的啼声，而在旋律中突出的重音，与钢琴左手部分节奏错位而带来幽默。整个乐章中节奏转换与突然的重音，都极具贝多芬的特色。
钢琴:肯普夫(Kempff)
指挥/乐队: 莱特纳(Ieitner)、柏林爱乐乐团(B.P.O)
CD编号 DG 459 400-2
贝多芬：第三钢琴协奏曲
BEETHOVEN：Piano Concerto No．3
这首钢琴协奏曲，C小调，OP．37，作于1800年，是贝多芬真正开始走向成熟的标志。这是贝多芬对现代协奏曲发展作出重大贡献的4首协奏曲(第三、四、五钢琴协奏曲与小提琴协奏曲)中的第一首，从这首协奏曲起，贝多芬加强了钢琴作为主体的力度，使它的对应织入整个音乐发展，使结构更为恢宏。这首作品是贝多芬最善于使用对比与发展的C小调，共3个乐章：1．朝气勃勃的快板，奏鸣曲式。第一主题多少有一些英雄性质，第二主题更富歌唱性，它们的发展很具戏剧性。2．广板，在这个乐章中，钢琴声部有比较宽广的发展，采用声乐艺术中类似朗诵调到花腔的各种方式展现钢琴的技巧。其中钢琴“朗诵”的片断与乐队的关系意味深长，而“花腔”式的钢琴音型处理非常复杂，由64分音符组成的音型比比皆是。3．快板，回旋曲，大致的三段体。在这个乐章中，基本主题开始有五彩缤纷的变化。这种变化似乎是由一件乐器一件乐器之间的传递来完成。在第三段哥始，在一段不长的赋格之后，有急剧而又饶有趣味的调性变换。尾声速度极快，表达出生动的幻想。
钢琴:肯普夫(Kempff)
指挥/乐队: 莱特纳(Ieitner)、柏林爱乐乐团(B.P.O)
CD编号 DG 459 400-2
贝多芬：第四钢琴协奏曲
BEETHOVEN：Piano Concerto No．4
这首钢琴协奏曲，G大调，OF．58。作于1805—1806年间，1808年12月在维也纳首演。这首协奏曲以钢琴声部纤细而又深刻的歌唱性见长，共3个乐章：1．中庸的快板，奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性，第二主题带有田园风味，由钢琴表情花纹作装饰。其发展部以一些不安宁的下行音阶进行为基础，其中也有一些抒情段落。再现部有所压缩，但更富表情。这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。2．稍快的行板，这是非常著名的钢琴和乐队对话的乐章，一个是弦乐齐奏的断音主题，另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话，即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答甸越来越宽广，越来越富有激情，而不问断过渡到第3乐章。3．活泼的回旋曲，这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲，这个主题的发展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈。
钢琴:肯普夫(Kempff)
指挥/乐队: 莱特纳(Ieitner)、柏林爱乐乐团(B.P.O)
CD编号 DG 459 400-2
贝多芬：第五钢琴协奏曲
BEETHOVEN：Piano-Concerto No．5
这首钢琴协奏曲．降E大调，OP．78。是5首协奏曲中乐队与钢琴的技巧发挥最辉煌的一首，出版时标明为“大型协奏曲”，其。此曲小提琴独奏声部以钢琴重新编曲，管弦乐部分同
钢琴: 巴伦博依姆（Daniel Barenboim）
指挥/乐队: 巴伦博依姆（Barenboim）、english chamber orchestra（英国室内管弦乐队）
CD编号 DG 429 179-2
贝多芬：降E大调钢琴协奏曲 (第0号钢琴协奏曲)
BEETHOVEN：Piano Concerto in E flat
贝多芬这首翎琴协奏曲为遗作，大约作于1784年，首演于1’784年。此曲为1888年阿德勒所发现，1890年在布莱特科普全集中，作为补遗，编号WoO．4。阿德勒当年发现的只是独奏声部，没有贝多芬手写的总谱。发现的独奏声部部分有贝多芬用法浯写的“由12岁的路易-范•贝多芬作曲，为大键琴或钢琴的协奏曲”，没有题献。因当时贝多芬父亲故意少报贝多芬年龄，故1784年贝多芬应该是14岁。
1784年4月15日，举行马克西米安•弗兰茨的继位大典，贝多芬在1782年曾作3首奏鸣曲题献马克西米安一腓特烈，据阿德勒分析，贝多芬很可能是为弗兰茨继位而作的此曲。这首作品的总谱是后人帮助完成的。共3个乐章：1．中庸的快板，降E大调，第一主题类似学生歌曲的朴素旋律，第二主题则是典型的莫扎特风格。2．极慢的慢板，降B大调，在这个乐章中，展示了贝多芬以后柔美至极的慢板乐章的萌芽。3．稍快的快板，降E大调，回旋曲。开头的钢琴独奏充满天真稚气的民歌风格，发展成华丽的高潮。
钢琴: 格里斯多洛娜(Lidia Grychtolowna)
指挥/乐队: 德莱塞(Heinz Dressel)指挥民俗协奏团(Folkwang Chamber Orchestra)
CD编号 Philips 442 580—2
贝多芬：为小提琴、大提琴、钢琴而作的三重奏协奏曲
BEETHOVEN：Triple Concerto for violin Cello and Piano
贝多芬这首为钢琴、小提琴和大提琴而作的三重奏协奏曲，C大调。OP．56，作于1803～1804年，呈献给罗伯科维奇侯爵。共3个乐章：1．快板，奏鸣曲式，在表达上常由大提琴奏出主题，小提琴协奏，增强幻想情调。钢琴则以简单的技巧保持高贵的气质。这个乐章末尾有华丽的急板尾奏。2．慢板，降A大调，类似间奏曲风格，小提琴充满抒情气息，而钢琴给予清澄的伴奏。3．波兰舞曲般的回旋曲，其主题具波兰舞曲节奏，结尾独奏乐器群与管弦乐以华丽的交相竞奏推向灿烂而辉煌的气氛而结束。
小提琴: 施奈德汉Wolfgang Schneiderhan
大提琴: 富尼埃Pierre Fournier
钢琴: 安达(Geza Anda)
指挥/乐队: 弗里乔伊(Ferenc Fricsay)、柏林广播交响乐团(Berlin Radio Symphony Orchestra)
CD编号 DG 459 403-2
贝多芬：小提琴协奏曲
BEETHOVEN：Violin Concerto
贝多芬只作有唯一的一首小提琴协奏曲，这首D大调，OP．6l，作于1806年，被认为是所有小提琴协奏曲中最为优秀的一首。这首作品专为当时维也纳剧院的第一小提琴克莱门特(FranzClement)而作，1806年12月23日由克莱门特在维也纳首演。这首作品，贝多芬因考虑到克莱门特演奏的技巧。专写了大量发挥技巧的乐段，总谱完成于演奏会的两天以前，现在留下的有两种稿本。一种看起来是原始的构思，未受他人左右；另一种明显更小提琴化，而且这两种稿本与贝多芬在世时出版的版本也不一样。现在一般使用的乃是出版时的版本。英国音乐家爱兰-泰生证实贝多芬改正过这个版本的校样，实际上这个出版的版本是两个版本之间的折衷。这首作品的3个乐章是：l不太快的快板，从定音鼓的5次敲击
开头，这个乐章中弥漫的安详情绪，令人想起莫扎特，主部主题一直在奇妙的宁静中曲折地游动。2．小广板，这个慢乐章开头小提琴加了弱音器，圆号和单簧管呼应后，小提琴在装饰音的花环后有一系列美好的变奏．华彩乐段后进入末乐章。3．快板，是一首轻松而又辉煌的回旋曲．回旋曲叠句类似舞曲，它先在独奏小提琴的低而深沉的G弦上，后在远远超出乐谱上端的闪耀急速走句、颤音、琶音中出现。这个乐章充满自发的活力。它是回旋曲和奏鸣曲快板的结合。
小提琴: 施奈德汉Wolfgang Schneiderhan
指挥/乐队: 约胡姆Eugen Jochum、柏林爱乐乐团(B.P.O)
CD编号 DG 459 403-2
贝多芬：两首浪漫曲
BEETHOVEN：2 Romances
贝多芬为小提琴和乐队而作的两首浪漫曲，作于1802一1803年间。OP．40，G大调，回旋曲式，其中第二主题华丽异常，乐队与小提琴的对话、双簧管和低音管的窃窃私语的相互对话都极具特色。OP．50，F大调，回旋曲式，其中第一主题附有众多装饰音，华丽至极，后半部主奏小提琴与乐队配合，产生华丽音群，有辉煌的效果。
小提琴: 大卫•奥伊斯特拉赫David Oistrakh
指挥/乐队: 古森斯Sir Eugene Goossens、皇家爱乐乐团Royal Philharmonic Orchestra
CD编号 DG 459 403-2
专辑曲目:
Beethoven-The Complete Concertos Vol.1-CD1:
1-3.Piano Concerto No.1 in C Major Op.15
4-6.Piano Concerto No.2 In B Flat Major Op.19
Beethoven-The Complete Concertos Vol.1-CD2:
1-3.Piano Concerto No.3 in C Major Op.37
4-6.Piano Concerto No.4 in G Major Op.58
Add-ons:Beethoven.Piano.Concerto.in.E.flat.WoO4

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