Rafael Kubelik -欣德米特：画家马蒂斯 Hindemith:MATHIS DER MALER EMI[APE]

专辑英文名: Hindemith:MATHIS DER MALER
专辑中文名: 欣德米特：画家马蒂斯
艺术家: Rafael Kubelik
资源格式: APE
版本: EMI
发行时间: 1995年
地区: 德国
语言: 德语
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概述:

◎ 作曲家：Paul Hindemith
◎ 指挥： Rafael Kubelik
◎ 乐团：Bayerischen Rundfunks Sinfonie-orchester
◎ 演出者：Alexander Malta (Chant), Dietrich Fischer-Dieskau (Chant), Donald Grobe (Chant)
◎ 合唱团：Bavarian Radio Chorus
◎ 类型：3 CD
◎ 出版或录音日期：1995
专辑介绍：
作曲家介绍：
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Paul Hindemith保尔‧欣德米特(1895-1963)
生於世纪末的欣德米特不仅是战后德国兴起的最重要的作曲家, 也是一位重要的教师和理论家。他的《作曲技法》一书介绍作曲的总体係统和分析方法。他的教学工作在柏林音乐学校(1927-1937), 耶鲁大学(1940一1953)和苏黎世大学(1953年以后)影响整整一代音乐家和作曲家。
欣德米特认为自己首先是个从事演奏实践的音乐家。他不仅是一位经验丰富的小提琴和中提琴独奏家, 还会演奏其他许多乐器。他比勋伯格, 巴托克和斯特拉文斯基年轻, 因此没有多大的浪漫主义或印象主义的经历, 而是从第一部作品起便头栽进20年代德国新音乐的令人无所适从的迷乱世界。值得一提的是, 鑑於人们对调性的概念又生了变化, 事隔25之后, 他重新修订20年代创作的三部重要的大型作品:根据R‧M‧里尔克的诗写的女高音和钢琴的声乐套曲《玛利亚的电》(1923), 悲剧性的表现主义歌剧《卡迪拉克》(1926)和喜歌剧《当日新心》
《画家马蒂斯》的台本由欣德米特亲自撰写, 内容根据绘製埃森海尔萨斯科姆(Isenheim)祭坛画(altarpiece)的画家(Matthias Grünewald)马蒂斯‧格吕内瓦尔德的生平。作於30年代的德国, 正当欣德米特遭受纳粹政府掌权, 生逢乱世的艺术攻击之际的这部歌剧可以说是一篇充满哲理性的作用
马蒂斯‧格吕内瓦尔德作埃森海姆祭坛画中的《天使音乐会》。这幅画啟示了欣德米特作交响曲《画家马蒂斯》的第一乐章和根据画家生平写的歌剧 (1929)。这一时期的作品还有4首弦乐四重奏和大量室内乐。20世纪30年代的作品中出现了不协和程度较弱的线性对位, 较有係统的调性组织和几乎接近浪漫派热情的新的特点。这10年内的创作有歌剧《画家马蒂斯》(1934一1935), 1938年在苏黎世首演。交响曲《画家马蒂斯》(1934)可以说是欣德米特最着名的一首作品, 是在写歌剧的台本同时创作的。这时期还留下二首钢琴奏鸣曲(1936), 首四手联弹钢琴奏鸣曲(1938), 芭蕾舞剧《天神赐梦》(1938, 根据阿西西的圣方济的事迹)和《四种气质》(1940), 以及交响曲(1940).
交响曲《画家马蒂斯》中, 欣德米特採用一种自己设计并称之为”和声起伏”的和声方法。开始时用相当协和的和弦, 进行到含有更强紧张度而不协和的组合, 然后或突然解决缓和紧张度直至重新回到协和为止。
欣德米特有不少音乐是专为教学用的。《钢琴音乐:练习曲小品3首》:令人联想起巴赫的《钢琴曲集》。他的钢琴曲《调性游戏》(1942 )也颇像巴赫的《平均律钢琴廿果况《调性游戏》有 个副标题《对位, 调性组织和钢琴弹奏练习》, 包含12首赋格曲(每调一首), 另有转调的间奏, 一段前奏。
1940年以后的作品有第五和第六四重奏(1943,1945 ), 根据韦伯主题的《交响变形》(1943 ), 根据惠特曼的诗写的一首”安魂曲”(《庭园里丁香花开时》)及其他合唱虹 《玛利亚的一生》修订稿(1948 ), 以及歌剧《世界的和谐》。欣德米特的最后几部作品有单簧管, 大管, 圆号, 小提琴, 两把中提琴, 大提琴和低音提琴的八重奏;几首精美的牧歌;一部朴实无华的歌剧《长长的圣诞晚餐》(根据桑顿‧怀尔德的着作, 1961);一首无伴奏弥撒曲, 1963年11月在维也纳的皮亚里斯教堂第一次演出。欣德米特的创作多种多样, 数量不下於米耀。他是舒曼, 布拉姆斯, 雷格尔的德国世界主义作曲家在20世纪中期的代表。他不仅接受巴赫, 亨德尔, 许茨以及1f世纪德国利德作曲家的影响, 也接受德步西的影响。
欣德米特和实用音乐
欣德米特热衷的另一活动是实用音乐(为业餘歌手或演奏者, 用於电影等);他作有学校歌剧, (我们正在建设一座城市)和(唯唯诺诺的人); 同年, 卡尔‧奥尔夫用新式的旋律打击乐器写了第一批(音乐教程)。实用音乐的创作无疑促使欣德米特音乐的成熟, 欣德米特感到有必要整理一下他的音乐语言和当今使用的大量以经验为根据的和声。他写的教科书(作曲技法)分三个部分, 第一部分为理论, 另两个部分为二, 三声部作曲的练习;它反对盲目的无调性(和四分之一音音乐), 为取代早已过时的协和音与纯理论的不协和音之间的区别出了和声紧张度分级的方法, 基础是声学的自然法则。这理论合乎逻辑也富於独创性‧成了他自己以后音乐的基础, 它自然也影响了他的学生, 但没有得到普遍接受。然而1930年后, 在纳粹日尔曼和动盪的奥地利, 欣德米特遭受政治迫害, 作品被禁演, 不久以后欣德米特於1939年来到美国, 出版了一係列重要作品:以钢琴与弦乐队变奏曲形式写的芭蕾舞剧(四种气质)和大提琴协奏曲(1940), 降E大调交响曲(1941)以及一套十二首通过间奏曲连接起来的三声部钢琴赋格曲(调性游戏) (1942)。
（转自“现代音乐”）
指挥家介绍：
Rafael Kubelik拉斐尔·库贝利克(1895-1963)
气宇非凡的浪漫主义指挥大师——库贝利克
有人在形容库贝利克走上舞台将要指挥时的情形时说到：“他从侧幕旁走出来，给人的感觉是身材高大、头发蓬松、衣着松 ，他总是带着一副和善的面孔，使人看上去更像是一位心不在焉的教授，而不像是一位威严的指挥家，人们看到他高矗在指挥台上，用拳头紧攥住指挥棒，在乐队已准备好的时候，忽然地一挥手，在一个重拍下来之后，音乐便不停顿地喷发了出来……。”这就是库贝利克，一位气宇非凡的艺术家，更是一位修养深厚的指挥大师，虽然人们从外貌上并没有感觉到这一点，然而从他的每一个举动中，都是会给人们带来这种印象的，特别是当他正在指挥乐队演奏时，那奔腾不泄的音乐，便会将这一切都尽情地展现在人们的面前。
拉斐尔·库贝利克于1914年出生在捷克的皮霍里。他的家庭是一个典型的音乐世家，父亲扬·库贝利克曾是19世纪末到20世纪初的世界着名小提琴家，在当时是着名的塞夫契克小提琴学派的代表人物。拉·库贝利克出生在这样优越的家庭音乐环境中，确实获得了许多使他终身受益的因素。他从14岁开始进入布拉格音乐学院中学习钢琴、小提琴、指挥和作曲。19岁从音乐学院毕业以后，便于第二年与捷克爱乐乐团合作进行了首次登台指挥。在其后的两年多的时间里，他多次随父亲外出旅行演出，并指挥乐队为他的父亲伴奏。1936年，22岁的库贝利克担任了着名的捷克爱乐乐团的指挥，正式开始了他一生繁忙的指挥艺术生涯。在这个举世闻名的大乐团中工作了三年以后，库贝利克接到了布尔诺民族歌剧院的聘书，并于1939年至1941年担任了这家歌剧院的常任指挥。
1941年以后，库贝利克重返捷克爱乐乐团，与上次不同的是，这回他已是这个乐团的首席指挥了。库贝利克在这个乐团中整整工作了七年，为这个历史悠久，又具有着光荣传统的乐团的继续发展，起到了十分重要的作用。1948年，库贝利克辞别了祖国，来到了大洋被岸的美国。在美国，库贝利克进行了广泛的活动，力图在这里显露出他的指挥才华，1950年，他终于如愿以偿，上任担任了三年美国芝加哥交响乐团的常任指挥。然而就在他在美国展开他的活动范围之后，英国着名的皇家科文特花园歌剧院又向他频频地招手了，这使得他于1955年重又回到了欧洲，担任了这家在世界上与斯卡拉歌剧院齐名的大歌剧院的常任指挥，在这段时期里，库贝利克指挥该院演出了大量的歌剧作品，其中还包括许多具有纪念性意义的演出，比如他曾指挥该院在英国首演了雅那切克的歌剧《耶努法》和柏辽兹的歌剧《特洛伊人》，而这些重要的活动经历，都使得他逐步获得了越来越广泛的世界声誉。1961年，库贝利克又来到了德国，在这里，他担任了另一个着名乐团——慕尼黑巴伐利亚广播交响乐团的常任指挥，他在担任这个乐团的常任指挥期间，曾多次率领该团出国访问演出，为这个乐团赢得广泛的世界影响，起到了不可低估的作用。到了20世纪的70年代，库贝利克又开始重返美国，他在1971年到1974年间担任了纽约大都会歌剧院的常任指挥，他在就职以后，力尽艰辛，克服了重重的困难，终于使这个剧院恢复到了正常的轨道上来。1974年，库贝利克辞去了大都会歌剧院音乐指导和常任指挥的职务，来到了位于中欧的瑞士，并最终加入了瑞士国籍。此后，库贝利克又以捷克一瑞士双重指挥家的身分，继续活跃在国际音乐舞台上。
库贝利克的名字对于专业音乐工作者和音乐爱好者来说应该是并不陌生的，他是20世纪中非常活跃和有影响力的着名指挥家。除了以上提到的那么多一流乐团的音乐指导与常任指挥以外，他还是一位异常繁忙的世界性客席指挥，在他的指挥生涯中，曾经担任过包括欧美各国和世界上其它国家和地区的交响乐团的客席指挥，足迹遍布之广是使很多人都望尘莫及的，因此有的资料上曾说他在客串指挥方面是仅次于卡拉扬的第二号人物，这种说法准确与否我们先另当别论，但他是20世纪中最繁忙的客席指挥之一，则是肯定无疑的了。
库贝利克是老一辈指挥家中精力充沛式的人物。他那高雅的艺术趣味和极有吸引力的气质，一直是被后代的青年指挥家们奉为榜样的，而在专业素质上，他也是有着十分突出的特点的人物。他有着高度的艺术鉴赏力、敏锐的音乐感受力以及清晰明快、自然稳健的风格和特点，人们在聆听他指挥演奏的作品时，以上的特征便会随着音乐的进行而极其自然流畅地表现出来。
人们都说库贝利克是一位艺术修养既高雅又全面的艺术家，而这些不平凡的气质首先要归功于他那音乐世家家庭中的优雅的音乐环境的直接熏陶和影响，库贝利克的家庭是捷克有名的音乐世家，这个家庭曾经诞生过捷克历史上重要的音乐家，如果翻开捷克音乐史仔细观察的话，在那记载着斯美塔那、德沃夏克、雅那切克和苏克、塞夫契克等音乐大师的史册上，同样也端庄地记载着扬·库贝利克和拉·库贝利克的名字。他们父子二人，早己成为捷克音乐界中的重要人物而受到人们的尊敬和爱戴了。
大凡现代的指挥家们，一般都受到过托斯卡尼尼和富尔特文格勒的影响，有的偏重于前者，有的则倾向于后者，库贝利克在这方面也不例外，但从他的风格上来看，似乎更接近于富尔特文格勒。他是一位“音乐性”很强的指挥家，有时常在指挥时表现出令人惊讶的主观即兴风格，甚至于在屡次指挥同一作品时很少有相同的时候。然而他指挥演奏出的音乐的那种流畅与雅致的特性，往往能够给人带来十分醒目的印象。当然也有的评论家认为他的指挥缺乏深度和强度，其实这也只是观察的角度不同罢了。
库贝利克和许多人一样，也是一位集指挥家和作曲家为一身的双料指挥大师。作为指挥家，他曾取得了享誉世界的名声，而作为作曲家，他的才华也是广为人知的，据说这方面的才能他还是在布拉格音乐学院作学生时就已显露出来了。他从音乐学院毕业以后，就曾先后创作了许多各种体裁形式的音乐作品，其中包括两部交响曲、一首钢琴协奏曲、一首大提琴协奏曲、一首小提琴协奏曲，此外还有许多室内乐作品，一部歌剧《维罗尼卡》以及为悼念他的父亲而作的安魂曲等等。
库贝利克是一位指挥作品范围很广的指挥家，他既能指挥歌剧，也能指挥交响乐和其它体裁的音乐作品，从曲目的时代和风格上来看，他还是更善于指挥古典主义和浪漫主义的作品，其中特别擅长指挥戏剧性较强的作品，当然，在对待他的祖国的作曲家的作品方面，他的演释就更具有权威性了。从总体上来看，他对贝多芬、柴科夫斯基、斯美塔那、德沃夏克、雅那切克和马勒等人的作品，有着更加精湛的理解和演释。
（转自“乐人”）
专辑曲目:
Disk 1:
1. Prld: Conc Of Angels
2. First Tableau, Scene 1: Sonniges Land. Mildes Drangen Schon Nahen Sommers
3. First Tableau, Scene 1: Rector Potens, Verax Deus
4. First Tableau, Scene 2: Aufmachen! Helft Uns!
5. First Tableau, Scene 2: Woher Kommt Ihr Denn?
6. First Tableau, Scene 2: Es Wollt Ein Maidlein…
7. First Tableau, Scene 2: Was Redest Du Da?
8. First Tableau, Scene 2: Denk An Dein Eigenes Blut
9. First Tableau, Scene 2: Was Reissest Du Kaum Vernarbte Wunden Auf?
10. First Tableau, Scene 3: Staub Am Himmel
11. First Tableau, Scene 4: Raus, Schwarzrocke, Aus Eurem Geniste!
12. Second Tableau, Scene 1: Dem Volk Stopft Man Die Falschen Lehren Ins Maul.
13. Second Tableau, Scene 2: Nach Dem Larm Vieler Orte
14. Second Tableau, Scene 3: Man Fuhlt Den Segen
15. Second Tableau, Scene 3: Gewinnst Du Auch Mein Herz
16. Second Tableau, Scene 3: Durfen Wir Sagen, Was Uns Bedrangt?
17. Second Tableau, Scene 4: Rom Verzieh Oft, Was Ihr Euch An Freiheit Nahmt.
18. Second Tableau, Scene 5: Was Gibt’s?… Eine Botschaft
19. Second Tableau, Scene 5: Meiner Bruder Angstschrei
Disk 2:
1. Third Tableau, Scene 1: In Dieser Arche Wird Unsre Habe
2. Third Tableau, Scene 1: Ihr Wisst, Dass Hier Nichts Finden Konnt.
3. Third Tableau, Scene 1: Es Ist Meine Meinung
4. Third Tableau, Scene 2: Man Konnte Papstlich Werden
5. Third Tableau, Scene 3: Was Bin Ich Anderes In Dieser Mannerwelt?
6. Third Tableau, Scene 3: Wir SInd Im Innersten Grund Verbunden
7. Third Tableau, Scene 3: Ich Kann Nicht Mehr Malen
8. Third Tableau, Scene 4: Unsre Schande Leuchte In Des Feuers Schein.
9. Fourth Tableau: March
10. Fourth Tableau, Scene 1: Du Hast Uns Lange Getreten
11. Fourth Tableau, Scene 2: Heilige Jungfrau, Erlose Mich.
12. Fourth Tableau, Scene 3: Das Sieht Euch Gleich
13. Fourth Tableau, Scene 3: Regina, Liebstes Kind
14. Fourth Tableau, Scene 4: Flohen Nicht Alle?
15. Fourth Tableau, Scene 5: Wagen Wollen, Was Ein Wille
16. Fifth Tableau, Scene 1: Wolt Ihr Mich Denn Entmundigen?
17. Fifth Tableau, Scene 1: Vielleicht Hast Du Recht.
18. Fifth Tableau, Scene 2: Du, Ursula?
19. Fifth Tableau, Scene 2: Tiefste Scham Steigt In Mir Auf.
20. Fifth Tableau, Scene 3: Ihr Wollt Das Ergebnis
21. Fifth Tableau, Scene 3: Mein Freund, Schmaht Eure Tochter Nicht
Disk 3:
1. Sixth Tableau, Scene 1: Intro/Du Wirst Mich Verlieren
2. Sixth Tableau, Scene 1: Der Liebste Vater, Er Verstand Mich
3. Sixth Tableau, Scene 1: Alte Marchen Woben Uns Fromme Bilder Mathis
4. Sixth Tableau, Scene 1: Es Sungen Drei Engel/Wie Bereit Er Ist
5. Sixth Tableau, Scene 2: Du Hast Ihn Verschleudet
6. Sixth Tableau, Scene 2: Ja, Fauler Reichtum
7. Sixth Tableau, Scene 2: Gibst Du Noch So Viel
8. Sixth Tableau, Scene 2: Uber Die Lust Hinaus Wachst Nur Der Schmerz
9. Sixth Tableau, Scene 2: Und Dich Hat Der Tod Vergessen
10. Sixth Tableau, Scene 2: Wer Rettet Mich?
11. Sixth Tableau, Scene 2: Dein Argster Feind Sitzt In Dir Selbst
12. Sixth Tableau, Scene 2: Gib Auf Den Widerstand
13. Sixth Tableau, Scene 3: Mein Bruder, Entreisse Dich Der Hollentiefen Qual.
14. Sixth Tableau, Scene 3: Wenn Du Demutig Dem Bruder Dich Bogst
15. Seventh Tableau, Scene 1: Das Ist Der Kreuzweg
16. Seventh Tableau, Scene 1: Ursula…Mein Kind
17. Seventh Tableau, Scene 1: Bald. Ich Bitte Dich Um Eins.
18. Seventh Tableau, Scene 1: Interlude-La Mise Au Tombeau
19. Seventh Tableau, Scene 2: Du Bringst Es Uber Dich, Mein Freund
20. Seventh Tableau, Scene 2: Mein Gluck Wollt Ihr
21. Seventh Tableau, Last Scene: Auf Denn Zum Lezten Stuck Des Wegs.

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