斯托科夫斯基 Leopold Stokowski -马勒/勃拉姆斯 第二/四交响曲 斯托科夫斯基 RCA Mahler/Brahms Symphonie Nr.2/4 Stokowski RCA [APE]

专辑英文名: Mahler/Brahms Symphonie Nr.2/4 Stokowski RCA
专辑中文名: 马勒/勃拉姆斯 第二/四交响曲 斯托科夫斯基 RCA
艺术家: 斯托科夫斯基 Leopold Stokowski
资源格式: APE
发行时间: 1974年
地区: 美国
语言: 英语
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概述:

专辑介绍：
马勒第二号交响曲「复活」
赖伟峰
说起马勒第二号交响曲的录音，从1960年代之后，可以说平均每年都有新的版本问世，一直到2000年为止，这样情况都没有改变，可见马勒「复活」交响曲受欢迎的程度，至今不衰，与作曲家在世时不可同日而语。
如果我们检视过去历年来灌录的马勒「复活」交响曲录音，您将发现对这首曲子最有兴趣的指挥是克伦培勒，也就是说他有记录的录音次数最多。从1950年开始，他一共在1950、1951（两次）、1961/62、1963、1965、1971灌录过七次之多，前后横跨了二十年之久，因此克伦培勒对「复活」的詮释观点是绝对不能错过的。
我手边的克伦培勒指挥爱乐管弦，是他1961/62年灌录的EMI版，也可以说是他七个录音中「时点最中间」的一个。这个版本弦乐的根基相当稳固，给予人十足的信赖感，尤其是在克伦培勒对於弦乐群的驾驭精準度上，不过可惜的是第三乐章的戏剧性虽然足够，但是流动性还是欠缺一些灵气。而女高音舒瓦兹可芙的表现当然是帮此版加分许多，另外起您注意该版的合唱指挥Wilhelm Pitz的功力，对於他老兄处理的合唱，我是推崇至极。就现代录音水準来说，此版称不上发烧，却有八十分以上的水準。
其实，如果谈论录音次数，频率次多的指挥您一定想不到是海汀克！他从1968年起，还有1984、1990、1993、1995共录有五次，成为九十年代录「复活」最密集的指挥，同时录音期间横跨近三十年。另外，伯恩斯坦、史托考夫斯基、阿巴多、梅塔也都是灌录三次，因此他们在「复活」的意见上也相当值得关切。
先来谈谈与克伦培勒詮释相左的另一个典型史托考夫斯基！「怪老子」史托考夫斯基向来喜欢将乐谱改得有自己的味道，他指挥伦敦交响1974年的RCA版「复活」才不管马勒什么结构、意境，史托考夫斯基将音乐的流动的旋律性凸显，扩大的弹性速度与强化的戏剧情绪紧密地结合在一起，音乐听起来充满了亲和力。再加上此版录音发烧，因此个人建议，初听此曲的朋友可以考虑先从此版下手，相当容易上手。不过切记绝对不能只有这一个版，以免误以为马勒「复活」只是一堆音响华美的声音堆砌。
也有不少人听马勒音乐喜欢探讨权威性的问题，在此我就拿华尔特指挥纽约爱乐1958年Sony版，来跟卡普兰指挥伦敦交响1987年Coniffer版来捉对廝杀一番。眾所週知华尔特是马勒的学生，可以说他亲炙马勒的身教言教，同时华尔特本身更是一位杰出音乐修养深度很够的指挥，他的莫札特、贝多芬交响曲詮释至今能超越的人不多。而卡普兰则是马勒忠实的乐迷，多金的身分让他有机会成为「复活」一曲的「素人（没有经过正统训练的艺术家）指挥」，他收集许多马勒书信与乐谱，透过考据以及崇拜的心理詮释马勒，但是指挥技术以及相关音乐素养稍嫌不足。
从录音中，可以明显感受到华尔特以及卡普兰的「复活」都是相当Serious的，但是华尔特在乐谱之外，还多了难以言喻的气质以及主见，那是透过对乐团纯熟驾驭所散发的艺术表现，没有办法刻意营造或是模仿的，而这也是华尔特音乐最迷人之处。反观卡普兰，儘管整个录音效果、管弦声部细节是那样巨细靡遗，但是他就是少了一股大师的气质，再多的解说、附赠再厚的总谱都无法改变这个事实。让我不禁想起友人的一句话，「两百万元一定可以买到一部BMW的520i，但是却不定可以成为一个艺术家。」这也就是形而下与形而上的最大差异所在。
那么多指挥之所以喜欢灌录马勒的交响曲，除了因为管弦编制大、管弦音效过癮之外，主要就在於马勒的音乐意涵深远，指挥们能够在表象上着手构筑雕琢声音的游戏外，更能够鞭僻入里进入心灵的世界探索。因此，各家詮释之言往往大异其趣，提供给乐迷无限欣赏乐趣。说到詮释的独到观点，这里要提出伯恩斯坦指挥纽约爱乐DG版，以及拉图指挥伯明罕市交EMI版两套录音，象徵马勒交响曲「独到詮释派」传承的一老一少（事实上，伯恩斯坦已经过世，而且拉图也年过五十，因此正确的说法应该是一死一老）。
伯恩斯坦因为作曲、指挥、教学多重身分与马勒相似，再加上他的马勒有强有力的说服观点，因此很多人喜欢以「马勒附身」来形容他，事实上他的马勒交响曲全集录音，的确有着不可动摇的历史地位。然而，伯恩斯坦的「复活」并不能算是他马勒交响曲中最杰出的，只不过他驱动乐团的魅力实在过人，因此让他在带动纽约爱乐这个过去马勒也指挥过的乐团，有着惊人成就！团员全神灌注的投入音乐中，所散发出来的光芒就像能让马勒所指的英雄复活一样，令人难以想像纽爱是指挥口中难以搞订定的乐团。
不过，伯恩斯坦的「复活」听久了，还是不免俗腻之感，尤其在进入二十一世纪的当口，不免有过度夸饰的疑虑。反观，受到企鹅三星戴花殊荣的拉图版，可以说是1988年最轰动的古典唱片，因为在该年的留声机年度大奖中，该录音独得「管弦乐」、「年度录音」两项大奖。其实在Hi-End音响迷的眼中，拉图的马勒二发烧性倒是还没有那样极致，说它有Hi-Fi性可能比较适切一些。但是，如果就它「带花」（特殊詮释观点）的部分来谈，拉图「复活」可就真是时代的新声了！以他当时的年纪能够跳跃式地参透马勒的生死思索，以一种大开大闔的音乐态度来面对并不简单。无论是声部线条的处理、乐团以及合唱的整合，拉图都展现他二十一世纪首席指挥的企图，因此这套唱片可说是他扬名立万之作，同时也是「复活」的詮释新典范，时值今日我们都还没有再听到能超越他的观点。
如果说拉图获得留声机最佳录音的版本都不够发烧，那么什样的版才发烧呢？这个时候当然要参考一下刘仁阳顾问的意见了，过去在他的单元里头最推崇的，当然就是阿巴多指挥维也纳爱乐的DG版，这个版本有着温暖的堂音、细腻的音色，还有阿巴多沉潜多年（他在1965、1976、1992三次录过此曲）的经验。透过谨慎细緻的佈局，阿巴多此版「复活」呈现前所未有的格局，可以说是他的录音中我个人仅次於歌剧「卡门」的最佳推荐。至於另外一版萧提指挥芝加哥交响的Decca，则是我从顾问家商借来的，芝加哥交响乐团的铜管火力，我想不用再说明了。萧提的手法明亮、爽朗、凌厉，与阿巴多阴柔、慎思熟虑大相逕庭，唯一相同的是这两个版本的录音，音色通透饱实，细腻时感人肺腑、爆棚时气象万千，喜欢发烧录音的朋友倒是不可错过。
如果您觉得自己钟情的詮释，既不是权威、也不是独到观点、更不需要超级发烧，那么也还有三种版本可以选择：邓许泰特指挥伦敦爱乐EMI版、海汀克指挥皇家大会堂管弦Philips版、库贝利克指挥巴伐利亚广播交响DG版，这三个指挥一向在詮释上没有太多癖性，但是却又相当坚持自己的风格，而且演出水準相当整齐。
邓许泰特的马勒「千人」我个人相当推荐，至於他的「复活」虽然没有那么好，但是整个格局视野相当恢弘，颇能彰显马勒生死之论的宗教气氛，而且邓许泰特往往会有「人来疯」特殊观点的詮释桥段，因此一路听来保证没有烦闷冗长之感，同时录音水平相当不错。海汀克的詮释同样着重整体表现，不过他的步调更为沉稳、音响性更为精準，阿姆斯特丹大会堂不愧是欧洲三大乐团，同时这是海汀克五度灌录「复活」的首度录音，因此处处充满新鲜的感官刺激。至於库贝利克的马勒交响曲全集，在CD市场方兴未艾的当时，是第一套马勒交响曲全集CD发行，刚好也是我个人第一套CD收藏，因此格外有意义。库贝利克以一种充满阳光乡野的气味詮释此曲，因此在第一乐章的气质相当切近，不过呈现「复活」的场面时，就显得有些施展不开。
对於初听马勒的人想买全集录音，我的建议海汀克、库贝利克、邓许泰特三个人可以考虑选择一套，主要是他们的詮释平稳，不会带给你太多对马勒音乐先入为主的印象，妨碍了日后对他版的接受度，再者这三套全集的录音都相当不错！
延伸聆听
关於马勒「复活」交响曲的延伸聆听，我有几个方向的建议。第一，继续往马勒的第三号、第四号交响曲，把整个结合声乐的「少年魔号三部曲」交响曲听完。第二，欣赏布鲁克纳交响曲，您可以从第四号「浪漫」开始，或者是理察史特劳斯的交响诗，可以比较浪漫后期几位大师的管弦乐法。第三，回头听听贝多芬的「合唱」交响曲，同样是合唱结合管弦乐团，检视马勒延续贝多芬的精神，进而发扬光大的轨迹。第四，如果觉得马勒的音乐腻了，或者是中马勒音乐的毒太深，听听巴哈或是海顿的交响曲，让耳朵均衡一下吧！
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得益于95虽的长寿，过人的精力，以及超人的听力，老一辈指挥大师Stokowski与20世纪高速发展的录音技术进行了“亲密接触”。
除了Decca出了一套Stokowski Collection以外，RCA在Stikowski逝世20周年（1997）年也出版了一套Stokowski Stereo Collection，录音时间比Decca那套还晚，而曲目正好和那套互补。
此碟中的两手曲目为老头92岁的录音，不能不让人钦佩的制作。
感谢文章原创者赖伟峰的精彩评论。
这是本人第一个原创资源，包内含有Log文件，以及一个小图。感谢蹦蹦兄长期支持，发布此版马2表示谢意。
专辑曲目:
CD1: Brahms Symphonie Nr.4 Mahler Symphonie Nr.2 (I) (5 Tracks)
CD2: Mahler Symphonie Nr.2 (II-V) (10 Tracks)

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