Various Artists -极度摇滚VOL.3(maximal rock and roll.3)非音乐增刊[MP3!]

专辑介绍：

“经过这一阵的观察，我不敢相信我们的爱乐者的个人素质居然能低下到如此惨不忍睹的地步。我下载别的朋友提供的资源起码能供源2周及以上，不会下完就开溜!所以针对此情况，本人已经把自己所发布的全部资源撤了，并且将不会在VC发布任何资源。请新朋友切勿下载本人发布的资源。”

通知：请于下载后勿删除或者移动此文件或者修改此文件名。你在不删除移动修改的情况下只要你开着骡子就都在无形中为别的未下载的朋友留了源，也起到了我们辛苦发布的作用。若不能遵守以上内容，请勿下载本人的资源并以你为耻！（建议使用foobar2000或者千千静听进行播放）
最近怀旧情节比较严重，昨天翻出了极度摇滚的杂志，再次听到隐患的歌，想起了以前的狗脸岁月，在这代表中国摇滚最高成就的三张碟里，他们的音乐是最让我感动的！一句句歌词再次震撼我脆弱的心，我只能对自己说：嗨，不如咱去死了吧！ <img src='style_emoticons//wink.gif’ border=’0′ style=’vertical-align:middle’ alt=’wink.gif’ />
颜峻:2007-2-15 12:10
以身相许 极度摇滚—–王凡

“十三不靠”，是尹丽川的书名，还有另外一个男人也写过。都没细看过，只随便那么一翻，楞是比较出了当代男艺青全方位的落后。自木子美后，男性写手的前途更是惨淡，躲在上海宝山搞了好多年学术研究的葛红兵悄悄地借新小说给自己喊了一嗓子：“美男作家”，结果现在中镖伤停中。是的，十三不靠是个麻烦的东西。
今天中午颜峻又列举了他的十三不靠，我在书店看到今年迷笛海报包裹的《极度摇滚》，然后回屋，接上电，看颜峻怎么个不靠法。几天前问颜峻要四川研究垮派的学术翘楚文楚安教授的电话，他说他不在北京，后来一想，准在杭州听上海和杭州的噪音狂欢派对。他又说，回北京再聊，人还未必到，他的选曲被彭洪武带到了全国。十三，不是十三首歌，是16+1，有一首隐藏曲目，搞得极腼腆，不过我第一个想到的，是有望博得今年国内十大失望电影桂冠的《寻找周杰伦》里那首《轨迹》，武汉和上海，似乎都需要一些隐藏的理由。
如果颜峻都不认识北京的冯昊，我们更难以认识了。但不认识不代表难以辨识，水滴和梦境交融的日记体音乐《声音》，有着太多的氛围修辞和实验精神，这是在地铁站交接的音乐，所以我听到了地铁的堂哥火车头慢挪的回音，这是老土的采样吗？问题是时钟的飘忽和无限可能的重复延长，让人由不得仰望山谷一侧的呼啸。你觉得安静，但是又觉得喧嚣。这就是慢起渐暖的伏笔。Microsound让音乐本身和音乐人一夜之间膨胀，这个阵容的惊奇绝对不在于一个曲调和休止符的满足。变幻始终是稳定耳脉腋下的小蜜，忽而搂抱，忽而聚离，终到最后一刻，狠狠地，刁蛮地与大地和凡音决裂。
谷傈是甘肃音视工厂音乐总监，甘肃全方位本地前卫艺术集中地的杰出音乐人。但是我更希望颜峻推荐的是“兰州噪音协会”——这个在地下渐红的优秀音乐团队。近年来西北的地下音乐开创了自己更为自由和进取的发展空间，我们很容易发现，他们的小样层出不穷（尤其是新疆和兰州）。第二曲选自了谷傈编曲、庞文龙创作的《两只山羊》。此曲作为影视作品的片尾，突出了本土化、民间化的精气神，只是，怎么说呢，作为曲式结构和旋律，我没有被讨好。
一声仿枪响，然后上膛，在那模糊的电话和枪筒，然后语无伦次地重复，轻解箩裳地电子音色，可惜你没有倒地，竟然是严肃犹豫的许巍夹着四川人胡吗个粉墨登场。够调戏的还有那一衣带水的坚持，比诗歌还有诗意的那一句“射了”。“万一和T.M.D”乐队，是万一一个人在捣鬼。他和胡吗个一样深得民间智慧，却更赢得了戏仿和旋律的媚眼。“出门后向左拐”，再配合后朋克乐队PK14相似的嚎叫，只此一句，此曲采样胡吗个的话说就是，一巴掌打死了诗歌。（《诗一样射了》）
Slitheryn是“挂在盒子上”的朋友，这是新金属和女朋克的友谊吗？在这张《Lost》的小样中，竟然爆发了将磁带绞滥的火暴。如果抛掉重金属新宠Slipknot主唱Corey Taylor的伴唱，你同样会惊咤于几个青春期孩子的成熟构曲和卖力说唱，对国内金属乐，这的确拥有太多启蒙和鞭挞作用。后段你会越发惊奇，他们在结构的编排上的确已经很欺老了。
张浅潜，一贯的张力在浅水里潜行。民谣和个人最细腻的融合，反馈给我们时，已经把颜峻感动得哭了。《倒淌河》有一种乡土无间的爱，是的，还是爱，但是它已经夹杂了残枝细水，晚桥悲乡。伴音的出现，小巧且躲闪，是熟悉的国内先锋话剧那股矫情鼻涕。西宁，你应该到张浅潜的老家去看看，那里的乾净和不识人间烟火更适合抒你失去多年的感情。
Vialka的主唱以音乐的配合水平，让你不至于跌落简单的和弦胡同里去。戏剧的、热情的、即兴的、语言感觉大于文字天赋的状态，在“Pas Joupi”里从容铺垫。
JPDS，来自比利时的乐队。开场失真的吉他音色已经很纯粹了，如果和脑海里主唱那胡渣清澈的吟唱扭结在一起，我不知道怎样来安慰那些受伤的人们。哭吧，一起哭吧！《Death Of The World》，只有歌者还在永生着，涅磐路上调动着无数自由人类最后的神经。
Bo—n’z乐团带来了神经质和收缩力交织的“Hagemaase”，一声轻咳后，开始发抖般发放舌绽莲花。主唱实在是可爱和调皮，声音沾着果酱、酸奶和玩具宝贝。只识得歌者午后颓废的气质，难以模仿的基调。是的，活跃又不媚俗，上口又不流俗，够够够，够了。这一点就足够得到更多人的爱戴。
Seens（冼文光），马拉西亚人，现居新加坡。有人说风水轮流转，华语音乐的亮点近年都到了东南亚。我知道他们说的是梁静茹和孙燕姿。华语流行乐止步不前，东南亚艺人的确在近年的华语流行乐上赚足了眼球，但是特别反感的是人家孙燕姿今年出了张部分印度音乐风格的流行集，非要给人家冠上Rock、World music、Alternative、印度风等一系列裹脚布。搞得文案人心惶惶，试问如今谁不Alternative？扯回来说说Seens给电影《Eating Air》做的配乐《Surfing》。这是一首主题音乐，所以没有配合画面，我们能做的只有自己去杜撰画面，这样的感受对于敏感的人而言，不吃力却讨好。所幸音乐带来了足够的荒凉和灰意，Seens的声音和电波环绕，构成人声飘渺的背景，像歌里那句词似的，走向了遥远。
泰国青年Thaitanium在昆明的时候，拐过了昆都的嘈杂、扰过了文化巷的冥静、越过金马坊时却感到夜幕下垂的肃杀，终于在“纸老虎酒吧”找到了老板李都，然后正如大家听到的，他的音乐得以在中国见了天日。听不懂他两首作品（《Thairiders》《Come with me skit》）的呓语完全不要紧，因为那流淌的腔调太让人舒服了。这是三位MC和DJ Thaitanium的想法，纽约第几大道和昆明威远街菜市场在民族鼓点的撮合下完成联姻。但是我怀疑昆明的闲适是否喜欢这样的节奏。
结果是后面的刘以达采样了云南民族的脚舞，而后是狞叫，还夹杂着粤腔和失真到位的琵琶乱梭。背后虽然藏着显而易见的采样和拼贴，但是他还是太出色了，让我们那些意识落后的国内采样大师们捉襟见肘。民族音乐运用的不好是种玷污和浪费，《Screaming Hoong Kong》透着清澈、净白、委婉和整齐，把那些光有抱负又满是包袱的电子乐人抛到了脑后。他在那边越乱越有型，你在这头越听越上头。
南疆怪杰Ronez（周沛）近年来名声猛飚，因为在中国实验电子乐的创世纪中，他和丰江舟、孙大崴跑在了前列。简约纯净是他最标签的口号，很默然的呼出，几乎不伤筋动骨，却满耳苍欢堆砌。《Fog》简明扼要，开宗道义，灵声乍乍。说他机智，是因为他始终明白无为无声的大道理。
新疆的大学生“718”，完成了electronic和slowcore后，义无返顾又光临了ambient。曲目《不渔Ⅰ》，真正稳健和多虑的结合，数字的杂音充碎了耳膜的做作。颜峻说是无节奏，我却听到洪波顿浮，一派逍遥之气威严耸立。
“Sabot”是在捷克生活的美国人（以前三人，现在两人），曲目《Resurrection》选自1996年的专辑，他们近两年的专辑同样出色精彩。在http://www.cesta.cz<a href="中你能欣赏很多他们的作品，听者自有分析，我倒觉得Sabot的音乐雷同太多，虽然吉它的出彩难以抹杀。他们曾经到过北京，上海、西安、乌鲁木齐，还有很多其他国家地方。流动的独立乐人，走动的后摇滚灵兽。
果然，王凡在这组曲目的最后压轴，十年前的老歌在今天听来，用上海说就是足够老卵。《以身相许》用油纸擦拭烟枪的油腻，然后冷天里呵出最后一口鸟气。口琴声无辜的痛响，和弦在哭泣，泪人在凝望。这是朗诵会的配乐，太凄婉和失落了。歌者为什么那么着力于那优美的句子啊。“想吻你可冷冻的表情，想怀疑又来不及老去。”
十三不靠，除了不愿意点破那最后一层隐藏，基本上还是有离有靠。纯洁的音色、动听的旋律，即便在重型音乐的选择上，也有意照顾了耳朵。然后呢？没有然后，继续用音乐洗涤油腻。如果生活执意不前，就让我们重复王凡结尾呻吟环转着的妥协声——“真想回去，可又慢慢地死去。”是的，生活别无选择。
——voiceweekly（《颜峻的“十三不靠”》

A，编选说明：
我选择和编辑这些音乐作品的原则是，首先要“十三不靠”，风格差得越远越好。并不是为了强调音乐的平等，而是想恢复耳朵的敏感。然后，它们都是从我收到的正式和非正式作品里挑出来的，并没有特意去选非常好的——尽管我的确回避了那些特别差的。作为一张合辑，它的意义就在于一次连续的、70多分钟的聆听，如此而已。在16首作品之后，还有一个附送曲目，作者和标题可以用windos media player之类的软件看见。另外，需要联系而没有刊登联” target=”_blank” rel=”nofollow”>中你能欣赏很多他们的作品，听者自有分析，我倒觉得Sabot的音乐雷同太多，虽然吉它的出彩难以抹杀。他们曾经到过北京，上海、西安、乌鲁木齐，还有很多其他国家地方。流动的独立乐人，走动的后摇滚灵兽。
果然，王凡在这组曲目的最后压轴，十年前的老歌在今天听来，用上海说就是足够老卵。《以身相许》用油纸擦拭烟枪的油腻，然后冷天里呵出最后一口鸟气。口琴声无辜的痛响，和弦在哭泣，泪人在凝望。这是朗诵会的配乐，太凄婉和失落了。歌者为什么那么着力于那优美的句子啊。“想吻你可冷冻的表情，想怀疑又来不及老去。”
十三不靠，除了不愿意点破那最后一层隐藏，基本上还是有离有靠。纯洁的音色、动听的旋律，即便在重型音乐的选择上，也有意照顾了耳朵。然后呢？没有然后，继续用音乐洗涤油腻。如果生活执意不前，就让我们重复王凡结尾呻吟环转着的妥协声——“真想回去，可又慢慢地死去。”是的，生活别无选择。
——voiceweekly（《颜峻的“十三不靠”》

A，编选说明：
我选择和编辑这些音乐作品的原则是，首先要“十三不靠”，风格差得越远越好。并不是为了强调音乐的平等，而是想恢复耳朵的敏感。然后，它们都是从我收到的正式和非正式作品里挑出来的，并没有特意去选非常好的——尽管我的确回避了那些特别差的。作为一张合辑，它的意义就在于一次连续的、70多分钟的聆听，如此而已。在16首作品之后，还有一个附送曲目，作者和标题可以用windos media player之类的软件看见。另外，需要联系而没有刊登联

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