Furtwangler -富特文格勒指挥贝多芬钢琴协奏曲 Beethoven Piano Concertos 原版CD抓轨[APE]

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专辑英文名: Beethoven Piano Concertos
专辑中文名: 富特文格勒指挥贝多芬钢琴协奏曲
艺术家: Furtwangler
资源格式: APE
版本: 原版CD抓轨
地区: 美国
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概述:

作曲：贝多芬Beethoven
指挥：富特文格勒Furtwangler
乐团：
Lucerne Festival Orchestra 瑞士卢塞恩节日交响乐团 / Berliner Philharmoniker 柏林爱乐乐团
Orchestra Sinfonica di Roma della RAI 罗马RAI意大利广播交响乐团 / Philharmonia Orchestra 英国爱乐乐团
录音时间：1947-1952
唱片公司：Archipel, Arkadia, Urania, EMI
唱片编号：见内文
发行时间：1987－2002
资源出处：均为Jimdrp 原版CD私人收藏，ADD，原发
附录：
1）富特文格勒指挥的“贝多芬五首钢琴协奏曲”全部音乐会演出资料；
2）阿杜安《富特文格勒的指挥艺术》中文版“全部录音录像资料”的错误更正和增补 (2008年三月二十三日更新)
专辑介绍：
据有关富特文格勒的权威著作——阿杜安John Ardoin“富特文格勒的指挥艺术The Furtwangler Record”书中的记载，富特文格勒指挥贝多芬的钢琴协奏曲到目前为至共有五个版本的录音记录，其中第一钢琴协奏曲一首，第四钢琴协奏曲三首，第五钢琴协奏曲一首。这些宝贵的文献分别是——
C大调第一钢琴协奏曲，作品第15号：
1）1947年8月27日瑞士卢塞恩的昆斯大厅 / 卢塞恩节日交响乐团演奏，艾什巴切尔钢琴 / 发行记录：LP only（只有黑胶唱片）。（中译本增补法国富特文格勒协会SWF-961-1; 个人版（M & B = Music & Bridge）编号MB-4407）。
G大调第四钢琴协奏曲，作品第58号：
2）1941年11月2－4日柏林爱乐音乐厅 / 柏林爱乐乐团演奏，肯普夫钢琴 / 发行记录：Not issued / private archive 私人收藏，没有发行。
3）1943年10月31日－11月3日柏林爱乐音乐厅 / 柏林爱乐乐团演奏，汉森钢琴 / 发行记录：Toshiba（中译本加注日本东芝EMI）CE28 5751; DG (Japan) POCG 2349。
4）1952年1月19日罗马的意大利广播公司 / 罗马的RAI意大利广播交响乐团演奏，斯卡皮尼钢琴 / 发行记录：AS－DISC公司编号AS373。（中译本增补个人版（M & B = Music & Bridge）编号MB-4407）
降E大调第五钢琴协奏曲（皇帝），作品第73号：
5）1951年2月19-20日伦敦的阿比路录音室内 / (英国)爱乐交响乐团演奏，费舍尔钢琴 / 发行记录：EMI公司编号CDH 761 0052；Toshiba （中译本加注日本东芝EMI）CE28 5578/Toce 6517
阿杜安的“富特文格勒的指挥艺术”英文版于一九九四年出版，中文版于六年后的二零零二年出版。中文版编者增补说明中说，人民音乐出版社在出版该书的中文简体字版时，便特请日本富特文格勒协会会员，著名富特文格勒作品收藏家田中昭先生及北京富特文格勒录音文献研究家乔小兵，周士红先生依据二零零二年三月之前所收集到的有关资料，对其内容进行了增补。就贝多芬的钢琴协奏曲而言，中文版对其作了两处增补共三个版本，详见以上版本一和版本四中的说明。
这里是我收藏的富特文格勒指挥贝多芬钢琴协奏曲的四个版本，尚缺版本二肯普夫Kempff版。——
1

版本一：1947年8月27日，Piano Concerto No.1，艾什巴切尔Adrian Aeschbacher钢琴独奏，现场录音。
乐团：Lucerne Festival Orchestra卢塞恩节日交响乐团
演奏时间：15.44/12.20/9.11
唱片公司：Archipel (Desert Island Collection) (德国)
版本说明：The Legendary Hansen recording now in superb sound, From original broadcast tapes, 24 bit remastering – for superior sound and full dynamic range ADD
发行时间：2002
唱片编号：ARPCD 0070
唱片包括：Beethoven Piano Concerto No.4, Hansen (1943.10.31 / 11.03)，演奏时间:19.36/6.15/9.29
资源出处：Jimdrp 原版CD私人收藏，ADD，原发
富特文格勒曾和菲舍尔、肯普夫及施纳贝尔等钢琴大师一起演出过第一钢琴协奏曲，可惜都没有录音留下。艾什巴切尔1943年曾在富特文格勒指挥下演出勃拉姆斯第二钢琴协奏曲，当时艾什巴切尔三十一岁。四年后他和富特文格勒这场演出留下的录音使他的名字流传于世。但我觉得艾什巴切尔演绎的贝多芬给人感觉很浮浅，匆匆匆忙忙一带而过，更谈不上深度或细腻。
艾什巴切尔一九一二年五月十日生于瑞士Langenthal，二零零二年十一月九日去世。他最初的老师是Emil Frey和Volkmar Andreae，之后到柏林跟施纳贝尔学琴，然后才有些名声。主要演出贝多芬，舒伯特，舒曼和勃拉姆斯的作品，但也弹些如奥乃格，谢克等先锋派作品。二次大战前与卡拉扬亦曾有过合作。这个录音源自瑞士的广播电台录音。1996年法国富特文格勒协会最先发行CD版（SWF 961-2），接着美国Music & Arts也出版了CD（CD 839），1998年M＆A又把富特文格勒在卢塞恩Lucerne的重要录音合成四张CD的专集出版（CD-1018），其中也包括了艾什巴切尔演出的第一钢琴协奏曲，这次CD的出版发行曾引起法国富特文格勒协会和M＆A公司的版权诉讼。不过，同年Tahra又推出正规盘（FURT-1028/29）。
阿杜安在“富特文格勒的指挥艺术”中评论，富特文格勒在“第一”中大胆轻松。艾什巴切尔，一位在卢塞恩和富特文格勒同台演出时年龄三十五岁的瑞士钢琴家在演奏“C大调协奏曲”时有出色造诣，但也有失当和欠精确之处。他过分经常像是滑过音符的顶点；感情的深度不够，在末乐章中欠缺机智。令人感兴趣的一点是艾什巴切尔演奏的贝多芬作品中稀见的不完全的第一华彩乐段；为了完成这一华彩乐段，钢琴家从第二华彩乐段嫁接过来一个结尾，并加上自己的处理。富特文格勒在“第一”中使小号和鼓喜气洋溢。他在首尾乐章的进展活跃有力，步态生动而有节奏性，慢乐章感情深厚，贯彻始终。
同一张Archipel版的唱片中汉森的录音在CD上写的演奏日期是1943年10月31日－11月3日，和“富特文格勒的指挥艺术”书上的所注一样。以下版本三的CD上则注明1943年10月30日。经我确定，完全是一个版本。这是个现场录音，确切的录音时间应该是个特定的某一天，不可能象现在的一些经过处理的现场录音，其录音会跨越几天的时间。所以，“富特文格勒的指挥艺术”书上所注其实大部分是大师的演出日期记录，而不是确切的录音时间。譬如罗恩演奏的贝多芬小提琴协奏曲，书上所注日期是1944年1月9－12日，CD（DG 427 7802）则写明是1月12日，与理查 . 施特劳斯的家庭交响曲同场演出；著名的四三年的贝多芬第五交响曲，书上所注日期是1943年6月27－30日，CD（DG 427 7752）则写明是6月30日，与第四交响曲和科里奥兰序曲Op.62同场演出。还有，贝多芬第七交响曲CD写明是1943年11月3日而不是10月30, 31日与11月3日，舒曼的钢琴协奏曲CD写明是1942年3月3日而不是3月1－3日，等等。
一些相关版本的CD版本包括：Andromeda ANDRCD5047, Music Bridge MB 4407(个人版)

2

版本二：1941年11月2－4日，Piano Concerto No.4，肯普夫Wilhelm Kempff钢琴独奏。
乐团：Berliner Philharmoniker 柏林爱乐乐团
发行说明：私人收藏，没有发行。
由于该版本从未发行，在阿杜安John Ardoin“富特文格勒的指挥艺术”书中评论部分亦没有作任何解说。
肯普夫在富特文格勒的指挥下演释贝多芬的钢琴协奏曲，根据Rene Tremin编辑，Francis翻译的“富特文格勒音乐会编年史”记载，共有四次合作，分别是1928年3月1日第一钢琴协奏曲（莱比锡格万特豪斯管弦乐团），1929年2月3/4日第一钢琴协奏曲（柏林爱乐）和1941年10月22日第四钢琴协奏曲（柏林爱乐），以及这个第四钢琴协奏曲有录音但从未发行的版本。肯普夫第一次和富特文格勒合作时三十三岁，录本版本时四十六岁。次年（1942年）肯普夫和德雷斯顿乐团（Paul Van Kempen指挥）合作的贝多芬第三钢琴协奏曲录音流传比较广，那是另话。
肯普夫是著名的德国钢琴家。一八九五年十一月二十五日生于一个宗教音乐家庭，开始由他父亲教琴，九岁进入柏林高等音乐学校跟随巴特学钢琴，并随卡恩学作曲。同时又在柏林大学学哲学和音乐史。1916年以钢琴家和管风琴家在德国和欧洲巡演，1917年举行钢琴独奏会，同年获门德尔逊钢琴与作曲奖。1918年首次和柏林爱乐乐团合作演出。作为一个教育家的肯普夫曾与费舍尔和吉泽金在波斯坦钢琴高级班担任教授，培养出许多杰出的门生。肯普夫作为一个作曲家，他曾写过大量风格各异的作品，有歌剧，芭蕾舞剧，交响曲，室内乐等。还参与编辑过舒曼的钢琴集锦。富特文格勒和柏林爱乐乐团在英国科文特花园巡演时就曾把肯普夫的一首交响曲列入音乐会演奏曲目中。1953年肯普夫又与柏林乐团合作录了贝多芬的全套钢琴协奏曲，其中四首协奏曲的华彩乐段都是肯普夫自己写的。二战后肯普夫成为贝多芬，舒伯特，舒曼，勃拉姆斯的权威钢琴演奏家。肯普夫逝世于一九九一年五月二十三日。
3

版本三：1943年10月30日，Piano Concerto No.4，汉森Conrad Hansen钢琴独奏，现场录音。
乐团：Berliner Philharmoniker 柏林爱乐乐团
演奏时间：19.20/6.11/9.21
唱片公司：Arkadia (意大利)
版本说明：First World Recording, War-Time Legendary Concerts in Berlin
发行时间：1995
唱片编号：WFE 365.2
唱片包括：Pepping Symphony No.2 (1943.10.30) 佩平第二交响乐，同场演出
资源出处：Jimdrp 原版CD私人收藏，ADD，原发
富特文格勒指挥贝多芬钢琴协奏曲的五个版本中，除了费舍尔的第五，这个版本算比较多些。
康拉德 • 汉森一九零六年生於德国利普斯特，十四岁到柏林跟费舍尔Edwin Fischer [瑞士钢琴家1886-1960]学琴，年轻时的汉森就曾和尤金 • 约胡姆 (Eugen Jochum) 合作演出，他也和富特文格勒及肯普夫在一九四零年共同演出过巴赫的三架钢琴协奏曲。当费舍尔因名声太大而使他的音乐会行程排得太满时，费舍尔便要求他的学生汉森当他的助理。一九三五年起汉森开始在柏林高等音乐院教琴。一九四零年，汉森和荷兰指挥家孟根堡 (Willem Mengelberg) 合作并录过柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲。二战时期，汉森和富特文格勒一样也留在德国并不断地举行音乐会。一九四五年，汉森还创办了以他自己名字命名的三重奏团—The Conrad Hansen Trio（小提琴是1944年1月12日与富特文格勒合作贝多芬小提琴协奏曲的罗恩Erich Röhn，大提琴手为Arthur Troester），他们的巡迴演出TELEFUNKEN曾录下Schubert Trio Op. 100, Dvorak Trio E minor, Op. 90和Mozart Trio B-flat major, KV 502。但汉森还是以教学为重心。二战以后，汉森创办了Music Academy of Detmold，一九六零年费舍尔逝世后，同年汉森便移居到汉堡继续他的教学生涯。他在那里整理了贝多芬钢琴奏鸣曲的手稿，并编辑出版。二零零二年汉森在汉堡去世。
汉森教学强调连奏连唱才是演奏的重点，去摸索感觉作品的内在才是音乐表现的最高目标，要演奏得璀璨而简单却表达出乐曲的内在真实。他与富特文格勒录制的贝多芬第四钢琴协奏曲，最成功的是慢板第二乐章，他的琴声证明这才是真正继承了菲舍尔的风格。Musicaphon曾推出汉森和伯姆的贝多芬第五钢琴协奏曲，汉森还有好些黑胶唱片没有改制成CD出版，譬如我手上就有一张汉森和Willem Mengelberg门盖尔贝格及柏林爱乐乐团一九四零年七月十一日演出老柴第一钢协录音的LP。
阿杜安在“富特文格勒的指挥艺术”中评论，富特文格勒在“第四”中热情如炽。人们原本对汉森的演奏寄予厚望，他是费舍尔的学生助教，但他的乐句处理有时过分粗糙，许多细节（例如，许多重要的极弱pianissimo和加强sforzando）遭到忽视。汉森按谱弹奏第一华彩乐段四十多小节，然后就接上了自己的华彩乐段，用新材料扩充他的独奏部分，这些可能由他自编的新材料取自开始主题。他最后返回到贝多芬的原谱，但仅仅是在重弹结尾前数小节时。富特文格勒在慢乐章梦幻性的乐段经常处理得像是一幅出神入化的壁画。The recitative在管絃乐中音型紧凑有力，断音明显而不过分，休止成了乐句中有表现力的呼吸。
有关汉森这个第四钢琴协奏曲版本的介绍，我在此再引用VC中Cats一段很不错的评论，“德国钢琴家康拉德 • 汉森(1906-2002)是费舍尔Edwin Fischer的学生和助教。虽然他现在已经几近被遗忘，但有人认为他颇得老师的真传——确实，把这一录音和同一时期Edwin Fischer出色演出的“皇帝”相比较的话，很容易可以找出他们的共通之处，除了Hansen在演出中的若乾上行乐段表现得稍微过分匆忙外。不过大多数的时间，这一演出是颇令人满意的，特别是动人的第二乐章：富特文格勒营造出一片梦幻色彩，和弦丰满，其断音，休止皆成为富有表现力的呼吸，整个乐章充满巨大的浪漫主义气息。独奏家与乐团之间的关系水乳交融，时而合作时而对比，其配合十分默契。Conrad Hansen仅按乐谱弹奏了第一华彩的四十多小节，然后就接上了自己的华彩乐段，在最后几个小节才重新返回贝多芬的原谱。不过因为这段扩充的自创华彩取自开始的主题，所以听起来感觉还是很和谐——至少不象《贝多芬D大调小提琴协奏曲》的约阿希姆华彩乐段那样听起来怪里怪气的。”
这里发布的碟子实际有两张CD，今天在这里发布的只是第一张，同一张CD1内的佩平第二交响乐录於同一场演出，CD中的顺序也象演出一样，交响乐排在协奏曲之后。凭我个人的感觉，同一张CD内两个（或更多）曲子出自于同一场的演出录音，往往比其它混合录音的CD更接近母带或原始的版本。事实上这张CD算是出版得比较早的。同样的例子譬如我不久前发布的富特文格勒指挥的贝多芬小提琴协奏曲（1947年9月30日）梅纽因现场版，同一场演出的门德尔逊仲夏夜之梦序曲也在同一张CD内，顺序也是如现场演出排在了协奏曲之前，该CD确实也是出版得较早的版本。当然这只是我个人的意见，但请各位注意这张版本三CD的版本说明写着“First World Recording”。
碟子中还有一张CD2包括罕见的Heinz Schubert 海因茨 • 舒伯特 (1908-1945) 的赞美诗协奏曲，以及我最喜爱的勃拉姆斯第四交响乐一九四二年六月二十一日现场版，那是阿杜安“富特文格勒的指挥艺术”中英文版发行记录中都没有记载的版本，但在富特文格勒音乐会编年史中确有记载。这张CD2我将另行发表，故在此就不发布了，望谅。待该勃拉姆斯版发布时，我建议所有喜爱富特文格勒或勃拉姆斯的乐友务必要下载听一听。它远比常见的四八年10月24日版要来得精彩无比，尤其是当柏林乐团在大师颤抖的指挥棒下速度神奇地变幻起来的时候，真是令人激动不已。噢，这样写算不算在做广告？
一些相关版本的CD版本包括：Melodiya (2007年5月再版), DG (Japan)

4

版本四：1952年1月19日，Piano Concerto No.4，斯卡皮尼Pietro Scarpini钢琴独奏，现场录音。
乐团：Orchestra Sinfonica di Roma della RAI 罗马RAI意大利广播交响乐团
演奏时间：19.18/5.09/10.03
唱片公司：URANIA (意大利)
版本说明：1952 • Le Registrazioni Alla RAI, Vol.3 • Auditorium di Roma
发行时间：2002
唱片编号：URN 22.216
唱片包括：Beethoven Symphony No.5 (1952.1.10)
资源出处：Jimdrp 原版CD私人收藏，ADD，原发
相比之下这个斯卡皮尼版本少了些，VC上也从没有出现过。“富特文格勒的指挥艺术”英文版一九九四年出版时，发行记录只注明有AS－DISC AS 373，中文版于六年后的增补中加了日本田中昭个人版MB-4407。这个二零零二年的URANIA版应该是“富特文格勒的指挥艺术”中文版出版后才出笼的。斯卡皮尼版目前还可找到的是由“Arbiter”在二零零二年一月出的版本，碟中包括斯卡皮尼一九六一年弹的贝多芬钢琴奏鸣曲之三十二。Arbiter版算是很早为这个斯卡皮尼版本出版CD的公司了。
这位被埋没的钢琴家生于一九一一年，他曾以演奏的贝多芬狄亚贝里主题变奏曲(Diabelli Variations)和巴赫哥德堡变奏曲(Goldberg Variations)而知名，他也擅长亚纳切克Janacek、勋伯格和他好朋友的达拉皮科拉Dallapiccola的作品。斯卡皮尼曾向卡塞 • 拉Casella学琴，师从Bustini和亨德米特Hindemith学作曲，并拜意大利指挥家莫立纳里Molinari为师学指挥。二战结束后斯卡皮尼开始在世界各地巡迴演出，但他不愿录音，这使他的名声外传不佳。斯卡皮尼一九九七年去世，享年八十一岁。
这首第四钢琴协奏曲是斯卡皮尼和富特文格勒唯一的一次合作，也是大师最后一次演绎贝多芬的钢琴协奏曲。斯卡皮尼弹琴的音色不错，RAI的表演有着如沈思和孤独的意味，特别是在乐章的开始部分，有着一种真实的变化着的孤独感。独奏者和指挥家配合得很默契也有着合适的抒情活力，在钢琴部分展现了充分的自由，自然而灵活地表达了音乐的内涵。在“稍快的行板”乐章，快乐的长笛与粗暴的钢琴相互应答，预示着在乐章中乐团与钢琴的对话，其间既有一些极强的渐速音，又有一系列的动态对比。在慢板乐章，可能我们会感觉这不是乐团与钢琴的对话，而更像是有着莎士比亚作品般深刻而又生动的独奏，钢琴富于神奇的魔力，好像自始至终是在弹奏着，只是我们没有觉察出。虽然乐团的配合相对比较缓慢，但是福特万格勒的处理使得音乐有着一种内在的动力，让我们感觉并没有过分缓慢的味道。乐曲的结束并非特别精巧，但是富于力度并且令人兴奋。（这一段资料参考自“古典音乐资讯网”并略做修改）。
阿杜安在“富特文格勒的指挥艺术”中的评论说富特文格勒在罗马“第四”的演出中，慢乐章的处理以至快板乐章都不够好。阿杜安推测也许是唱片的音响未能准确地反映演出，它和战时的“第四”相比，显得琐碎。但阿杜安也觉得斯卡皮尼弹的比汉森更加抒情，可阿杜安认为斯卡皮尼也只是开始触摸到作品的妙处。第一乐章华彩乐段弹得很出色。
一些相关版本的CD版本包括：Arbiter (2002年1月首版), Music Bridge MB 4407(个人版), Andromeda ANDRCD5010

5

版本五：1951年2月19-20日，Piano Concerto No.5，费舍尔（又译菲舍尔或费雪）Edwin Fischer钢琴独奏，录音室录音。
乐团：Philharmonia Orchestra (英国)爱乐乐团
演奏时间：20.36/7.50/10.18
制作人：Walter Legge
录音平衡师：Douglas Larter
唱片公司：EMI (美国)
版本说明：Great Recording of The Century
发行时间：1987
唱片编号：EMI CDH 7 61005 2
唱片包括：Beethoven Piano Sonata No.7, Fischer (1954.5.19-20)
资源出处：Jimdrp 原版CD私人收藏，ADD，原发
这是“富特文格勒的指挥艺术”发行记录中记载的EMI CDH 761 0052。也是五个版本中最常见的版本。
各位富特的FANS请注意，EMI公司在八十年代中期出的一批富特文格勒的CD版本都是“Great Recording of The Century”，包括EMI公司贝多芬所有的交响乐——后来被人称为“自行拼凑发行”的版本，在首次发行时都是以“本世纪的伟大录音”为标题的，我手上有几张EMI贝多芬交响乐的首版就标为“Great Recording of The Century”。ILMC乐友在看了我发布的本专辑后提出版本先后的疑问，我为此特找出1992－1993年EMI的产品样本书，证实自一九九二年以后，这批宝典再版时已改为“References”参考版了，EMI样本书在“系列定义”(Definition of series)中说，这个系列重点在1955年之前传奇的表演，例如卡鲁索，卡萨尔斯，富特文格勒和海费兹。参考版的第五钢协面貌有些小改（见附图一）但仍然是双头版，九首交响乐除标题改为参考版，每张CD封面的照片没有变，但底色的颜色都变了。所以，交响乐只要标题是“References”就已不是第一版了。2001年1月9日，九首交响乐的参考版改版，变成了红绿版。那首第五钢协2001年3月再版时仍是双头版（见附图二）。一年之后，即2002年3月12日出版的第五钢协改成了红绿版（见附图三）。
本录音制作人EMI公司的Walter Legge——他曾保护过富特文格勒和理查• 史特劳斯，他帮富特文格勒策划的自一九四七年开始的一系列录音，是富特文格勒在欧洲复苏的重要一步。Walter Legge在一九四七年八月为梅纽因和富特文格勒录了他们首次合作的贝多芬小提琴协奏曲（参见我不久前发布的富特文格勒指挥贝多芬小提琴协奏曲专辑的介绍）。一九五一年Walter Legge又主持制作了费舍尔和富特文格勒的第五钢琴协奏曲的录音，担任录音的Douglas Larter也是曾为梅纽因和富特文格勒录音的录音师。
费舍尔一八八六年在瑞士巴塞尔出生，四岁就开始学习钢琴，十岁起进入巴塞尔音乐学院Basle Conservatory接受音乐教育。一九零四年他父亲过世后，母亲带他前往柏林进修。入柏林史特恩音乐学院Stern Conservatory师从李斯特Liszt的最后门生之一马丁.克劳泽 (Martin Krause)，学成后在即留校担任教授 (1905-1914)。费舍尔在柏林期间认识了巴克豪斯的老师达尔伯特 (Eugen d’Albert)，他给了费舍尔许多建议和帮助他开展音乐事业。1930年，费舍尔接替施纳贝尔 (Artur Schnabel) 成为柏林高等音乐学校校长并且他的艺术价值也得到了世界的肯定。费舍尔同时成功地在德国吕别克音乐协会、慕尼黑巴哈协会担任乐队指挥。费舍尔善于演奏所有德国古典派和浪漫派作品，留下不少优秀的录音。他是率先恢复在键盘上同时指挥并演奏巴哈和莫扎特作品的钢琴家之一，与库伦肯普夫 (Georg Kulenkampff)、梅纳迪 (Enrico Mulenkampff) 组成的三重奏也相当受到大众喜爱。费舍尔的音乐特色在于控制键盘的能力、令人难以置信的丰富情感及流畅圆润的音色(即使在乐曲动态极大的时候)。（这一段资料参考自“Great PIANISTS of The 20th Century”并略做修改）。
阿杜安和所有的乐友一样认为费舍尔和富特文格勒的这个演出是当之无愧的名作，演出气势豪迈，指挥家和独奏家意念一致。富特文格勒的录音室录音唱片只有少数几张能和现场演出的录音唱片在神韵上并比，这张“皇帝协奏曲”唱片是其中之一。阿杜安在书中说，毫无疑问，指挥家和钢琴家在他们的战后第一次合作中的彼此交流营造了一种生动的气氛。演出的高潮形成于第二乐章，其特点是表现自如和乐句流畅无比。虽然费舍尔在末乐章的少数乐段（特别是演奏开始的上行主题时）中受到指责，但他演奏的力度，色彩和幻想加上富特文格勒的出色指挥令人自始至终为之着迷。人们在聆听唱片播完后仍长久地感到费舍尔和富特文格勒以某种令人难解的方式直接掌握了乐曲的真谛。
费舍尔和富特文格勒同年，都出生于一八八六年。他们在一九一八年三月的一场柏林爱乐音乐会首度携手合作，当时两人都年方三十二，曲目就是贝多芬第五钢琴协奏曲。在以后的三十三年中他们共有九次合作演出贝多芬的钢琴协奏曲。他们俩的职业生涯也结束于同一年，福特万格勒于一九五四年过世，而一九五四年是费舍尔的最后一次公开演出，费舍尔一九六零年在瑞士苏黎士逝世。
一些相关版本的CD版本包括：EMI (1992年再版)，EMI (2001年3月再版)，EMI (2002年3月再版)

附录一：富特文格勒指挥的“贝多芬五首钢琴协奏曲”全部音乐会演出资料
在我为了制作本专辑而试图上网找寻一些相关资料时，意外找到由Rene Tremin编辑，Francis翻译的“富特文格勒音乐会编年史”。Francis Zhou先生出于对富特文格勒的敬仰之心，并为了让更多乐友了解和理解大师，化费大量时间翻译了目前国内还没有的富特文格勒完整音乐会演出资料,可敬可佩。经征得他的同意，我在此摘录有关富特文格勒指挥贝多芬五首钢琴协奏曲的音乐会演出资料如下：
1911年10月21日，（大师的第一场交响音乐会），第五钢琴协奏曲，独奏：卡尔.弗莱德堡
1913年1月26日，维也纳-维也纳爱乐协会，第三钢琴协奏曲，独奏：乔治.塞尔George Szall[匈牙利钢琴家指挥家1946-，注]1914年11月15/16日，汉堡，第一钢琴协奏曲，独奏：弗莱达.考斯特.霍达普
1918年3月8日，柏林-柏林爱乐，第五钢琴协奏曲，独奏：埃德温.费舍尔Edwin Fischer[瑞士钢琴家1886-1960，注]1918年4月12日，音乐会，第五钢琴协奏曲，独奏：埃德温.费舍尔
1918年11月1日，柏林-柏林爱乐，第四钢琴协奏曲，独奏：卡尔.弗雷德伯格[克拉拉.舒曼、勃拉姆斯的学生，译者注]1919年12月9日，音乐会，第四钢琴协奏曲，独奏：弗莱达.考斯特.霍达普
1919年12月12日，法兰克福博物馆协会乐团，第五钢琴协奏曲，独奏：欧根.达尔伯特Eugen d’Albert[巴克豪斯的老师1864-1932，译者注]1920年12月8日，柏林-柏林国立教堂歌剧院，第四钢琴协奏曲，独奏：埃德温.费舍尔
1921年12月12日，柏林-柏林爱乐，第一钢琴协奏曲，独奏：埃德温.费舍尔
1924年10月23日，莱比锡-格万特豪斯管弦乐团，第四钢琴协奏曲，独奏：马克思.鲍尔
1926年3月14日，纽约大都会歌剧院，第四钢琴协奏曲，独奏：巴克豪斯Wilhelm Backhaus[德国著名钢琴家1884-1969，译者注]1926年9月26/27日，柏林-柏林爱乐，第五钢琴协奏曲，独奏：奈Elly Ney[德国女钢琴家1882-1968，克拉拉.舒曼的徒孙，译者注]1927年3月24/25日，纽约，第四钢琴协奏曲，独奏：瓦尔特.季雪金Walter Wilhelm Gieseking[法国钢琴家1895-1956，注]1927年6月2日，柏林爱乐，第五钢琴协奏曲，独奏：埃德温.费舍尔
1927年10月27日，莱比锡-格万特豪斯管弦乐团，第四钢琴协奏曲，独奏：阿尔弗雷德.霍恩
1928年3月1日，莱比锡-格万特豪斯管弦乐团，第一钢琴协奏曲，独奏：威尔海姆.肯普夫Wilhelm Kempff[德国著名钢琴家1895-1995，注]1929年2月3/4日，柏林-柏林爱乐，第一钢琴协奏曲，独奏：威尔海姆.肯普夫
1931年5月24日，格尔利茨，第五钢琴协奏曲，独奏：埃德温.费舍尔
1931年11月15/16日，柏林-柏林爱乐，第二钢琴协奏曲，独奏：艾德沃德.埃德曼
1932年2月12日，汉堡，第三钢琴协奏曲，独奏：莱诺德.克鲁泽
1932年2月14/15日，柏林-柏林爱乐，第一钢琴协奏曲，独奏：施纳贝尔Artur Schnabel[奥地利钢琴家1882-1951，注]1933年1月22/23日，柏林-柏林爱乐，第三钢琴协奏曲，独奏：埃德温.费舍尔
1933年3月26/27日，柏林-柏林爱乐，第四钢琴协奏曲，独奏：奈Elly Ney
1933年10月15/16日，柏林-柏林爱乐，第五钢琴协奏曲，独奏：瓦尔特.季雪金
1935年9月29/30日，柏林-柏林爱乐，第三钢琴协奏曲，独奏：艾德沃德.艾德曼
1936年1月16日，莱比锡，第四钢琴协奏曲，独奏：埃德温.费舍尔
1938年1月8/9/10日，柏林-柏林爱乐，第五钢琴协奏曲，独奏：威尔海姆.巴克豪斯
1938年11月5/6/7日，柏林-柏林爱乐，第四钢琴协奏曲，独奏：欧内斯特.冯.多纳伊
1941年10月22日，汉堡-柏林爱乐，第四钢琴协奏曲，独奏：威尔海姆.肯普夫
1941年11月2/3/4日，柏林-柏林爱乐，第四钢琴协奏曲，独奏：威尔海姆.肯普夫【本专辑版本二, 从未发行】
1943年10月31日/11月1/2/3日，柏林-柏林爱乐，第四钢琴协奏曲，独奏：汉森Conrad Hansen 【本专辑版本三】
1947年8月27日，第一钢琴协奏曲，独奏：艾什巴切尔Adrian Aeschbacher 【本专辑版本一】
1948年11月3日，伦敦，第四钢琴协奏曲，独奏：赫斯.迈拉Myra Hess[英国著名女钢琴家，注]1951年2月22日，伦敦-爱乐乐团，第五钢琴协奏曲，独奏：埃德温.费舍尔【本专辑版本五】
1951年10月25日，伦敦-爱乐乐团，第四钢琴协奏曲，独奏：赫斯.迈拉
1952年1月19日，罗马-罗马RAI管弦乐团[现场直播]，第四钢琴协奏曲，独奏：斯卡皮尼Pietro Scarpini 【本专辑版本四】
欲知“富特文格勒音乐会编年史”详情www.wodelp.com/blog/article.php?type=blog&itemid=2。再次感谢Francis Zhou乐友。
附录二：阿杜安《富特文格勒的指挥艺术》中文版“全部录音录像资料”的错误更正和增补 (2008年三月二十三日更新)
我在制作《富特文格勒指挥贝多芬钢琴协奏曲》专辑时为了说明中文版中编者增补部分的不同之处，对照了一九九四年英文原版和二零零二年十二月中文第一版两个版本，发现中文版书末的“全部录音录像资料”有很多错误和遗漏，这些错误或区别看来有些是出版印刷部门疏漏，有些可能是译者工作过于仓促，当然也不能排斥或许少数是出于译者作的更改。但我还是希望让富特文格勒的乐迷能得以了解这些区别。今天，我借在VeryCD发布专辑的机会，特罗列如下，以供富特文格勒乐迷参考。更正的尾部标明的是中文版页码，[注]是我提供增补或修改的版本。当然，这本该是原译者的事。
更新附言，感谢众多乐友对我作的勘误表所表达的关心和支持，也欢迎大家来添砖加瓦。Jimdrp
1）巴赫《D大调第三勃兰登堡协奏曲》(BWV 1048)，应改为《G大调第三勃兰登堡协奏曲》(BWV 1048)。P.305
2）[注，增补版本?《G大调第三勃兰登堡协奏曲》第一二乐章，1929年－1930年柏林 / 柏林爱乐乐团 / 发行记录：HISTORY 20.3093-HI ] P.305
3）[注，增补版本，巴赫《第三管弦乐组曲》(BWV 1068)，1929年－1930年柏林 / 柏林爱乐乐团 / 发行记录：HISTORY 20.3093-HI ] P.305
4）巴赫《马太受难曲》1950年4月29日5月2，6，7日，在英文原版是1950年5月2日。P.306
5）巴赫《马太受难曲》1954年4月14-17日，在英文原版有标明演出地是维也纳音乐之友协会金色大厅。[注，在VIRTUOSO公司编号269 9212的唱片中标明合唱团是Vienna Singverein Vienna Boy’s Choir ] P.306
6）[注，增补版本，贝多芬《降E大调第三英雄交响曲》1953年9月4日Herkulessaal Munich慕尼黑 / 维也纳爱乐乐团演奏 / 发行记录：EMI 7243 5 62875 2 5] P.309
7）[注，增补版本，贝多芬《降B大调第四交响曲》1948年10月3日维也纳 / 维也纳爱乐乐团演奏 / 发行记录：EMI 67491] P.310
8）贝多芬《F大调第六田园交响曲》6，1954年11月24-25日，应改为1952年11月24-25日。P.312
9）贝多芬《D小调第九合唱交响曲》10，1951年1月6-10日，在英文原版是1951年1月7日。P.316
10）贝多芬《菲岱里奥》(作品第72号)，在英文原版有五段，中文版把第四段日期演出加上了第五段的发行记录。原版的第四五段如下。P.321
4. 1953年10月12日维也纳的维也纳歌剧院 / 维也纳爱乐乐团与维也纳国家歌剧院合唱团，莫德尔，尤里纳克，温德加森，舒克，波埃尔，弗里克，埃德尔曼等演唱 / 发行记录：Fonit Cetra CDC 12; Priceless D 20902; Rodolphe RPC 32494; 唱片录有《列奥诺拉》序曲第三号的：Virtuoso 269.7182
5. 1953年10月13-17日维也纳的维也纳歌剧院 / 维也纳爱乐乐团与维也纳国家歌剧院合唱团，莫德尔，尤里纳克，温德加森，舒克，波埃尔，弗里克，埃德尔曼等演唱 / 发行记录：Toshiba CD25 5819-20; EMI CHS 764 4962; 唱片录有《菲岱里奥》序曲的：Toshiba CC30 3364-9/CC33 3468; 唱片录有《列奥诺拉》序曲第三号的：Toshiba CC30 3364-9/CC33 3468和Toshiba CE28 5580
11）勃拉姆斯《C小调第一交响曲》12，1954年3月21日，在英文原版是1954年3月20日。P.325
12）勃拉姆斯《D小调第二交响曲》4，1948年3月22-25日。P.326。[注，在DUTTON CDEA 5024的唱片中标明1948年2月22, 23 & 25日]13）勃拉姆斯《F小调第三交响曲》1，1932年3月5日，在英文原版是1932年3月3-15日。P.326
14）[版本 – 勃拉姆斯《E小调第四交响曲》1942年6月21日柏林 / 柏林爱乐乐团 / 发行记录：Arkadia WFE 365.2 (注，经核实该版本与四三年版是同一录音) ] P.327
15）[注，增补版本，亨德尔《D大调大协奏曲》1939年9月13日柏林 / 柏林爱乐乐团 / 发行记录：HISTORY 20.3093-HI ] P.336
16）莫扎特《D小调第十二钢琴协奏曲》(Op.466)，应改为《D小调第二十钢琴协奏曲》。P.342
17）莫扎特《降B大调第十小夜曲》1947年11月11,19,26日和12月3日。P.342。[注，在EMI 0946 3 53206 2 6的唱片中标明1947年11月10,19,26日和12月3日]18）佩平《第二交响曲》1943年10月31日－11月3日。P.345。[注，在Arkadia WFE 365.2的唱片中标明1943年10月30日，与汉森演奏的第四钢琴协奏曲录於同一场演出]19）舒曼《A小调钢琴协奏曲》1942年1月1-3日。P.352。(注，页码由heeler乐友指正 )。[注，在DG公司编号427 779-2的唱片上标明1942年3月3日]20）在P.355《梯尔…恶作剧》上面的“理查 • 施特劳斯”应当除去以免混乱，因为在P.353已经写了
21）瓦格纳《纽伦堡的名歌手》选段Fanget an!，1937年9月25日，在英文原版是1937年11月25日。P.362
22）韦伯《欧丽安特》序曲1，XXXX年3月6日，在英文原版是1954年3月6日。P.370
23）沃尔夫《艺术歌曲独唱音乐会》1953年8月12日。P.372。[注，在VIRTUOSO公司编号269.7312的唱片中标明1953年8月18日]以上增补和修改的注脚部分均以我收藏的CD原版版本为依据。Jimdrp
（原创评论）
2008年二月八日更新:
前几日，在玩赏自己的收藏时又发现一项《富特文格勒的指挥艺术》中“全部录音录像资料”的错误，现增加如下条文：
24）贝多芬《降F大调第三英雄交响曲》8，1952年11月26-27日，发行记录 EMI公司编号CDH 763 9332应改为CDH 763 0332。P.309
该唱片编号在英文原版和中文版都是错误的。该更正条文在以上勘误表中确切的位置应置于第5条和第6条之间。
原版CD图片如下：

有关世纪伟大录音版和参考版的传承关系，请看本专辑中版本五的评论部分。（jimdrp）
2008年三月二十三日更新:
更新部分:
24）贝多芬《降F大调第三英雄交响曲》8，1952年11月26-27日，发行记录: EMI公司编号CDH 763 9332。P.309 [注，原版唱片上标明 CDH 763 0332] ( jimdrp, 2.08, 2008更新)
25）贝多芬《列奥诺拉序曲第3号》4，1948年11月2日。P.322。[注，在英文原版是1948年11月12日，并查证MB 4405及《奥尔森目录》] ( Francis Zhou, 2.17, 2008更新，感谢! )
26）贝多芬《第一交响曲》5，1952年11月30日。P.307。[注，在VIRTUOSO公司编号269.7162的唱片上标明1952年11月29日] ( jimdrp, 3.11, 2008更新)
27）瓦格纳《纽伦堡的名歌手》1，1943年7月15-24日，发行记录: LAUDIS公司编号LCD 44008。P.362。[注，原版唱片上标明 LCD4. 4008，第一个4是表明共有四张唱片，4008是编号。但原版纸盒外标明的STEREO显然错误]
( jimdrp)
部分更新内容的相关资料如下:

专辑曲目:
Piano Concerto No.1 in C major, Op.15
1, Allegro con brio
2, Largo
3, Rondo (allegro scherzando)
Piano Concerto No.4 in G major, Op.58
1, Allegro moderato
2, Andante con moto
3, Rondo (Vivace)
Piano Concerto No.5 in E flat major, Op.73 “Emperor”
1, Allegro
2, Adagio un poco mosso
3, Rondo (Allegro)