感动，如此创造：日本电影配乐大师久石让的音乐梦（日）久石让

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创造力是什么？感性是什么？怎样才能保持**的专业水准？久石让**次用文字记录了他对音乐创作的想法，如何捕捉创意、如何从生活中获取力量。他写到德沃夏克《新世界》中的沉重低音如何给他创作《欢迎来到东莫村》的配乐带来灵感，他又如何带着紧张的心情在宫崎骏导演面前弹奏自己的音乐……你还可以看到贝多芬、莫扎特、海顿，还有黑泽明、北野武和许鞍华这些名字，读到他们的故事。这本书不仅包含着久石让对音乐、创意和工作本身的独到见解，而且，它是写给所有希望“做出好东西”的人的。

作者简介
作者 ［日］久石让
本名藤泽守，日本当代大师级作曲家、钢琴家。1950年出生于长野县，4岁开始在日本音乐教育家铃木镇一门下学习小提琴，中学在学校演奏部担任小号手，并萌发作曲念头。1969年进入国立音乐大学作曲科，受到极简音乐的影响，此后以现代极简音乐为出发点创造了大量作品。他的电影配乐作品*为有名，代表作有《天空之城》《龙猫》《菊次郎的夏天》《太阳照常升起》《姨妈的后现代生活》等。
久石让与日本导演宫崎骏和北野武合作*多。从1985年宫崎骏创建“吉卜力”工作室开始，他便一直担任宫崎骏动画的音乐监督。久石让先后八次赢得日本电影学院奖*佳音乐奖，于2009年被日本政府授予紫绶荣誉奖章，可谓日本电影音乐**人。
译者 何启宏
辅仁大学日文系、翻译学研究所毕业，现为自由译者及日文讲师。译有坂本龙一的自传《音乐使人自由》。

目录：
序言
**章 正视自己的“ 感性”
创作者的态度
所谓的创作工作
不受情绪起伏的影响
心灵的基本建设始于规律的生活
作曲并非为了讨人欢心
“久石老师真是位中规中矩的人啊”
感性的含义
重要的**印象
好的想法会在无意识中闪现？
找到真正的好东西不能局限在“用脑思考”
产生**信心的瞬间
掌握气氛的瞬间
作决定的关键
第2章 训练直觉能力
扩展自我的关键：量胜于质
意外的启示
锻炼感受能力
**的乐谱呈现出动听的音乐
束缚住自我的“ 羞耻感”
敢不敢将杯子说成花瓶
另一个自我第三者的思考
**印象**正确我的“ 三明治理论”
直觉的力量能招来幸运
直觉的连锁反应
愚蠢会传染，水平也会因此降低
失败的原因必定出在自己身上
锻炼知性才能拓展人生宽度
第3章 影像与音乐共存
写实的拍摄手法
虚假之中的真实
黑泽明电影中的优质配乐
诱发想象的音乐
电影配乐的创作流程
从整体协调的角度规划架构
由一首主题曲连贯全片的电影：《哈尔的移动城堡》
配乐依据的是主题或人物
开始的5分钟决定世界观
通力合作，开拓个人的可能性
一名专业人士的自负
导演的生理节奏
电影节奏能否反映出**的风格
作品的“ 人格”
音乐家执导的《四重奏》
执导后的体会
电影的剧情有多重要
第4章 不可思议的音乐
音乐是记忆的开关
相辅相成的戏剧与音乐
古典音乐为何如此多？
处于轮回旋涡的自己
凭借节奏风靡世界的流行音乐
崭新的挑战
作曲风格的变迁
表演活动上的弹奏与指挥
“你是世界*棒的！”
商品的考虑VS. 创作者的成就感
直觉式经营的优缺点
*佳听众是自己
第5章 日本人与创造力
难以掌握的传统乐器
身为亚洲一分子的立场
世界**的五弦琵琶
不擅长创意功夫的日本人
将传统流传后世的再生法
巴厘岛上的领悟
一句改弦易辙，过去就被抛到脑后
进一步提高实质工作效率
所谓的音乐诠释
传达的信息远比技巧好坏重要
直探日本人本质的“道”
让孩子进步的方法
拯救面无表情的孩子
培养自我规划能力
第6章 掌握时代的潮流
呼吸着亚洲吹来的风
“万恶化身”的美国
感受韩国电影界的热力
混沌不明的亚洲动力
主题设定为亚洲
只想成为“only one”的陷阱
身为一名活在现代的作曲家
不会枯竭的创作源泉

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