语文小品录(10本全) (董桥)扫描版 董桥

别名: 英华沉浮录

作者: 董桥

图书分类: 人文社科

资源格式: PDF

版本: 扫描版

出版社: 辽宁教育出版社

书号: 7538254536

发行时间: 1999年01月

地区: 大陆

语言: 简体中文

简介: 

作者简介：

　　董桥，福建晋江人，1942年生。原名董存爵。台湾成功大学外文系毕业，曾在英国伦敦大学亚非学院研究多年。历任《今日世界》丛书部编辑、英国国家广播公司制作人及时事评论、《明报月刊》总编辑、《读者文摘》总编辑等职，现任《苹果日报》社长。
　　董氏文笔雄深雅健，兼有英国散文之渊博隽永与明清小品之情趣灵动，为当代中文书写另辟蹊径，深获海峡两岸三地读者倾心喜爱。历年在台湾出版的文集包括《另外一种心情》（远景）、《这一代的事》、《跟中国的梦赛跑》（均为圆神）、《辩证法的黄昏》（当代）等以及翻译书籍多种。另外在香港、北京、杭州、广州、天津、成都、上海及沈阳出版文集十多种。

内容简介：

卷一：《浏览这样的中英文》
　　
　　 词汇是语言的建筑材料。社会不断演进，语言不断发展，词汇也处于经常变动的状态之中：新词汇诞生，旧词消失，甚或旧词另生新意。眼看词汇步步丰富，步步充实，自然可喜；反之，一见词汇受到扭曲、变得累赘，难免忧心。
　　 　
　　卷二：《香港中文不是葡萄酒》
　　
　　 语言文字与时并进，新词汇、新句法反映新事物、新情景，只要自成合理的新意，当可丰富语文的内涵。语言文字是文化的载体，承载文化之余，往往也会倾覆文化。文化认识的深浅雅俗，决定语言境界之高下清浊。确实如此。
　　
　　 卷三：《荡漾着优越感的语文》
　　
　　 语言太甜会失真、虚假。沉郁的悲情比淡淡的哀愁耐人寻味；哀愁而淡淡不如火辣的愤怒。哲学写的浅浅的很难算是哲理；浅浅的文笔露出发人深思的哲理才好。
　　
　　 卷四：《留住文字的绿意》
　　
　　 世间花草树木最能体贴人心，现代都市高楼大厦林立，再不小心珍惜绿色生命，语言文字一定都随着枯死了。
　　
　　卷五：《天气是文字的颜色》
　　
　　 不像深秋。不像初冬。1996年最后一个月，香港的天气像晚餐桌上浊影里的半瓶白酒，冰意淡薄，暖流渐浓，干干涩涩的甜味撩起微醺的春意。只怕腊月大寒之后，残冬的滋味竟变得像春花酒杯中喝剩的绍兴酒，半温半冷，浮起梅子的酸味。

　　卷六：《新闻是历史的初稿》

　　 新闻永远是历史的初稿，也是历史的源头。新闻记者只要保住“记”而不是“议”的原则，消息盛衰，一事多面，据实报道，当是明天的《日知录》。
　　
　　 卷七：《为红袖文化招魂》
　　
　　黄裳先生的文章固然漂亮，更可回味的倒是他笔下旧日秦淮的画舫妓楼在寒风中的沧桑情调；还有那破败的鸡鸣寺、荒凉的扫叶楼，以及失去了唐诗风味的乌衣巷……那也是中国文字与文学的历程：于佑任的美髯和雅云的风姿都化为尘土了，施康强竟有《说不尽的金粉秦淮》为刘禹锡诗囊里的长巷和语燕招魂。
　　
　　 卷八：《人道是伤春悲秋不长进》
　　
　　 文字练到高妙处，可以随季节嬗变，眼看它从清涩转为殷红，像春花夏虫秋月冬炉……文字也如画画，可以自学，不必师承；学了再去对照四季自然景象，逐一消磨，字字生猛！……人道是伤春悲秋，毫不长进；其实，没有经历伤春悲秋的笔，到头来是一枝天阉的笔。
　　
　　 卷九：《给自己的笔进补》
　　
　　 词汇不够，文章贫血；句法笨拙，阴阳不调。中国已故语言学家罗莘田于是说：“尝欲恢宏其词，约有四途：搜集各行各业之惯语，一也；容纳方言中之新词，二也；吸收外来语之借字，三也；董理话本语录戏曲小说中之恒言，四也。四术虽殊，归趋则一。”此论中肯开明，世世代代的有心人都应该这样努力。
　　
　　 卷十：《博览一夜书》
　　
　　 书者，法力无边之利器也，即可娱人，也可伤人，连狐仙都敬畏三分。我爱书读书几十年，蛊毒日深，仿佛中了狐媚之术，夜半人静幽会，不知东方之既白。见了陈句山新宅里那狐仙久旷，更觉得自己身在福中要知福，题此《英华沉浮录》第十卷为《博览一夜书》。
　　 　　
　　以上文字皆摘选自董桥先生《语文小品录》里相关的文章。

读《语文小品录》：

　　作者：李怀宇　转载：中华读书网
　　
　　　 （一）
　　
　　　　一九八六年，余光中有感于台湾高雄的工业污染而写下诗歌《控诉一支烟囱》，题材如此严肃，语言却这么风趣，不禁让人莞尔。于是搜寻其他诗人咏烟囱的诗篇，不读不知道，一读吓一跳：殷夫比喻革命者的意志“如烟囱般高挺”，郭小川赞美“烟囱吐豪气”，郭沫若更歌唱“一支支烟囱都开着了黑色牡丹呀”。从此我开始留意现实生活中的环保，文字天地里的绿意。一花一草，一树一石，一山一水，在现代化进程中似乎无关宏旨了。偏偏世间总有一些保持静观的固执者，一心希望在安装了空调设备的现代书房里，依然会有一盏传统的明灯照亮他的原稿纸和打字机。“世间花草树木最能体贴人心，现代都市高楼大厦林立，再不小心珍惜绿色生命，语言文字一定都随着枯死了。”董桥说。夜静，茶凉，月光如水，读这样古朴自然的文字，领悟这样别有会心的思想，的确是一种享受。
　　
　　　　董桥怀旧，在这个健忘的时代里，犹不忘“鲁迅的小楷，知堂的诗笺，胡适的少作；甚至郁达夫的残酒，林语堂的烟丝，徐志摩的围巾，梁实秋的眼镜，张爱玲的发夹”。笔下总是挥不去中国文化的熏陶，英伦游历的印记，以及对香港的深切关怀。满腹的心事，七分化作仁山智水间的烟云，剩下的三分凝成了文字。历经风吹雨打的枯木，渐渐在董桥的手中重焕生机，静悄悄长出郁郁葱葱的绿意。在这个世事变幻、物欲横流的世界，独成一道风景线。瑞士思想家阿米尔（Amiel）说：“一片自然风景是一个心灵的境界。”董桥境界的高下，自在蓝天白云绿水之间。
　　
　　
　　　 （二）
　　　
　　　 龚定庵在北京，对戴醇士说：“西山有时渺然隔云外，有时苍然堕几席前，不关风雨晴晦也！”闲读董桥的《英华沉浮录》，禁不住说：“我心亦然。”董桥笔下，多是旧人旧事，乍看全无一点现代气息，细想今日世道文坛，不觉明白“新闻是历史的初稿”是至理。以此观之，《英华沉浮录》何尝不是另一种体裁的《双百喻》：“句句道着今日事”。当然，半生以新闻为业的董桥时时关注人间烟火，笔下还有对文字水平下降的针砭，对大众品味媚俗的感慨，对功利思想泛滥的棒喝，这些新鲜热辣的时事，却用精致高妙的笔法来品评，实在好玩。
　　
　　　 好玩之中，自有一种冷静的心态，不热衷，不执迷，因而时时有旁观的清醒，自由的思考。世人多向功名利禄处看齐，他却爱于日月山川中取法。刘勰《文心雕龙•原道》中说：“日月迭壁，以垂丽天之象；山川焕绮，以铺理地之形：此盖道之文也。”得此间之道，董桥自可纵情山水人文，沉湎于别有洞天的境地。然而传媒工作和著书立说天生是寂寞而孤独的工作，一个天天写专栏的人有时觉得闷了，难免“吹寒嘘暖，送往迎来”。于是金庸、余英时、金耀基、杨振宁、余秋雨们的音容笑貌便跃然纸上。毕竟是书生，此时的董桥温润可爱，心意全不在山水间，而在师友之间的深情厚谊。读其文，如与其人静夜闲谈，如切如磋，如琢如磨，不亦快哉！
　　
　　　　（三）
　　
　　　　当年董桥在《读园林》一文中说：“园林多么繁华都靠不住，用画用诗用文写出来的纸上园林反而耐看耐读。”初读时未解个中真意，后来扎扎实实地读了他的不少佳作后，才稍有所悟：园林之中，自有为文之道。若以技法而论，当世的读书人中，董桥是最善于移花接木的一个。无论是高人妙论，名士轶事，还是闺中笑谈，市井俗语，是外文名篇，古籍章节，还是领导讲话，时事报道，雅的俗的，黑的白的，只要有用，便可“拿来”入文。那些看似无甚关联的材料，如零零散散的花鸟树木、泉石亭台，一经他的手，顷刻间便建成了一座可圈可点的园林。满世界都在赶建现代化的高楼大厦，满世界都在抒发跨世纪的豪言壮语，独独他在默默浇灌文化后花园的万紫千红，工余还吹一曲遥远的绝响。人无我有，人有我新，人新我精，董桥想不红也难了。
　　
　　　　今日的董桥已在意红与不红了， 一个诚诚朴朴的读书人，他始终相信做学问的最终目的是创造自己的见解和风格。大凡为文者都明白，始于摹仿，终于独创是一条必由之路。自古以来，“一点事实，一点掌故，一点观点，一点抒情的气息”的文字虽然大有可观，但世间善读书者何止千万，仅止于此如何能自成一家呢？董桥即便是一个高明的“拿来主义者”，没有突破和创新，再高明也高明不到那里去的。如今看来，《英华沉浮录》是其向既往挑战的又一成果。
　　
　　　　怀旧的董桥在不断创新中也渐渐变老了。园林之中，花木犹有四季，何况伤春悲秋的性情中人。文字总有岁月的留痕，渐老渐熟，自然求淡，求拙。闲来品赏启功的字，刘旦宅的画，张中行的文，便可预见明日的董郎模样。

内容截图：

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