双峰/双峰镇/Twin Peaks 电影+剧集 大合集[影：与火同行+遗失的碎片+ 视：第一季+第二季+第三季] | 大卫·林奇,1993-2017

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已有 2 条评论

1. books51

   2017/08/15

   《盗梦空间》里主角们所做的是清醒梦，他们在梦中盗取目标人物的秘密，植入新的意识。清醒梦在现实生活中并不常见，多在白日的短暂睡眠中或意识清醒前发生，那时大脑处于较为活跃的状态，人们自知身在梦中。但大多数情况我们身在梦中而毫不自知，在这一点上《双峰：与火同行》则更贴近梦的本相，虽然此片表面上与“梦”这一主题没有什么联系，大多数影迷会把关注点放在大卫林奇独特的电影风格上，但实际上这位最忠实于内心视觉构想的导演早已经把故事扔进了一幕幕充满个人潜意识的梦魇当中。

   这部电影的情节主体是少女劳拉的遭遇以及她被害的故事，但进入正题之前影片似乎有一个三十分钟的序幕。这三十分钟对于理解本片来说尤其重要，虽然时长有限但节奏较快，而且信息量之繁杂几乎超过了之后的全部内容。从联邦调查员查特对案件的介入到他的失踪，再到调查员库伯的接棒，大卫林奇在进入正文之前为我们做了一番梦境的导入。

   梦.荒诞

   黄粱一梦虽为精彩，但大梦初醒，你并没有想要对人诉说的欲望，究其为何，最主要因“荒诞”二字。在梦境中你以为自己身处一场精彩绝伦的电影中，但起身回味时会发现刚才那场电影里的细节竟都荒诞之极，荒诞到你连再次回首的欲望都会消失。

   在《双峰：与火同行》中这种荒诞性则毫无保留地通过影像表现了出来。电影开始，联邦调查员查特受上司戈登指示去调查一桩少女凶杀案，当他在私人机场与助手山姆相识时戈登为他们准备了一个惊喜：

   

   一位红衣红发女子弯腰碎步而来，极其怪异地噘嘴挤眼一只手张开舞动了一圈。

   

   戈登却说，她是他妈妈的妹妹的女儿。说完他抬起胳膊手心朝内手指朝下遮住了自己的脸。

   面对这些查特和山姆并没觉得奇怪，他们像接受某种线索一样观察者眼前的信息。在离去的车中两人对刚才那个红衣女人进行分析，查特解释得头头是道。作为具有一定推理能力的观众会发现，虽然查特的推理在之后与当地警察交涉的时候全都应验，但红衣女人的行为与查特的分析结果根本没有现实合理性。这种极其荒诞的人物表现和推理让大多数人无法感同身受，以至于不少人因荒诞性让影片在烂片与神作之间徘徊。但此荒诞性正是梦的特征之一，在梦中我们的右脑会把信息错位变形为不同形态，用感情、记忆、创造力把因果信息联系起来。正因如此，观众面对电影的荒诞情节虽不理解，但在潜意识里却能暗自接受。

   梦.悖论

   查特和山姆在警局调查被害人的资料，在观察了尸体之后已是凌晨三点半，山姆说：“我们去哪睡。”查特说：“我们不睡，我们去吃点饭。”

   这时我们需要注意的是梦境里的逻辑问题，在梦里不只事件毫无逻辑，甚至还会出现悖论。《盗梦空间》里把这种悖论物化为了建筑物，但在本片中悖论表现在情节逻辑之中。何为悖论呢，从定义上来说是两种相互对立的结论共同存在于一个命题推理之中，公式表达为：

   非A事件发生，则推导出A事件，A事件发生，则推导出非A事件。

   

   电影中两人在经过一天调查后的时间是凌晨三点多，此时最需要的是睡眠，但查特却决定不睡，这本身便不符合正常逻辑。二人不睡，而去吃饭，他们走进了一个餐厅，通过了解，他们询问了中年女服务员亚伦有关被害女子的情况，在几番并不愉快的谈话后山姆想点一些食物。这时服务员却说：“你们知道我们的特色是什么吗，我们的特色便是没有食物。”一个餐厅的特色是没有食物，这便是一个悖论的表现。

   

   逻辑问题几乎贯穿了整部电影，这在一定程度上阻碍了观影体验，但对于大卫林奇来说这种体验虽然抽象，但更贴近梦的特质，让电影具有极其迷人的迷幻风格，震撼力直击人的潜意识。

   梦.视觉

   在睡眠时我们的眼睛是闭着的，但在梦境中我们却能看得见。梦之所以称之梦是因为我们视觉化了自己的潜意识，并把它信以为真，但这种视觉化是经过了一番乔装打扮的。在电影中查特和山姆要调查被害人曾经居住过的移动公寓，房东卡尔接待他们，当他们在喝着咖啡谈笑的时候一位不速之客出现在了门口。那是一位衣着褴褛类似乞丐的老女人，查特问她是否认识被害人，她没有说话，瑟瑟发抖地消失在门口。

   

   这时候出现了一个奇怪的现象，房东卡尔看见那位老女人之后发生了很大的变化，他的神情变得不再轻松自然，卡尔好像遇到了极度可怕的事情一样表情恐惧又悲伤，眼睛湿润，情绪激动异常。从梦的视觉化这一角度上看，他真正看到的肯定不是表面上的那个老女人，而是一个对他产生了极大威胁让他恐惧或让他回想起恐怖回忆的人或事。那么这个老女人究竟是谁呢，原型为何以这种形态出现？

   

   从我个人角度上看，她很可能便是凶手的一种视觉化表现。从电影后面的内容我们得知凶手就是劳拉的父亲，他在此处出现是想打探查特的调查情况并对房东卡尔做出警告。这说明了卡尔是知道案情的，甚至他知道凶手是谁，为了自保他选择保密。一个老男人在此成为了一个老女人，说明了雄性特征的一种消退，而电影中变态的性冲动是导致他犯罪的主要原因。老女人衣着褴褛，身体残疾，并表现出畏惧的状态，这也从视觉上表达了凶手的一种狼狈心态。

   梦.线索

   逻辑上的混乱、颠倒，让电影的情节扑朔迷离，而飘渺的事件联系又铺陈在碎片化的叙事当中。在回忆梦中事件的时候往往内容是不连贯的，碎片式的抽象连续性是梦的另一个特征。而产生这种不连贯性的正是做梦者对逻辑主体的视觉化变形。

   如果上文内容过于抽象，我们可以这样理解，梦里的事件是琐碎而又联系的，而连接这些事件的线索并不是以常规形态出现，做梦者会把线索变形为他潜意识迷宫内似是而非的人物、一件物品、一个场景、甚至主人公的另一个梦境。在本片中它可以是一开始出现的红衣女人，可以是上文中突然出现的老女人，也可以下面像幽灵一般出现又消失的菲利普。

   

   大卫鲍伊扮演的是调查员菲利普，他在两年前失踪，这时他又莫名地出现。他的出现是在调查员库伯对监视器的一种因果颠倒的观察中产生。当时库伯站在摄像头前面对镜头，然后回屋观察监视器，画面空无一人并没有异样。他反复做了多次，最后他竟然看到了自己。画面中的库伯是他之前站在摄像头前的影像，而此时菲利普像鬼魂一样出现，他在监视器的画面中从库伯身后擦身而过。库伯急忙跑出屋外去寻找菲利普，这时，菲利普实实在在地出现在了包括戈登，库伯等人在内的众人面前。

   

   众人震惊又诧异，而菲利普神情恍惚，步伐踉跄，像是从某种灾难现场逃出。接着菲利普歇斯底里地说出了自己的所见所闻。随之在混乱、鬼魅、迷幻的画面中出现了侏儒、长发粗矿男人、长须男人、女人、小孩等人。在慌乱的影像当中菲利普又莫名地消失了，前台说菲利普从没在此出现过，这时外面传来调查员查特失踪的消息。可以说，刚才在混乱之中出现的各色人物是理解整个故事的梦境线索。比如其中那个长发粗矿男人，在电影正文中他会再次出现，到了那时，观众或许才能在大卫林奇的梦境迷宫里找到一丝稍显清晰的足迹。

   后来，剧情进入库伯的视角，他开始调查查特失踪案件和之前的少女凶杀案。经过一番调查后库伯并没有找到凶手是谁。他对着录音设备记录着自己的调查结果：“……凶手还会动手，就像歌词所唱，’谁知道何时何地’。”

   

   从这里开始，电影正式进入劳拉的故事，而本文则要接近尾声。之所以没有完整解读整部电影是因为理性的文字对于大卫林奇所创造的这场梦来说简直毫无意义。本文的最大价值只是帮助影迷们更好的感受这部影片，更加容易地入梦。而这时我才发现大卫林奇的厉害之处，他不只让影片里的人们身处梦境而不知，更让作为观众的我们迷失在了一幕一幕梦魇的转场之中。

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2. books51

   2017/08/15

   大卫·林奇重启版美剧《双峰》，时隔26年终回归，大卫·林奇和搭档马克·弗罗斯特共同制作的《双峰》是美国 90 年代最为著名的电视剧之一。 它在北美电视界掀起了一场革命，林奇的黑暗的、超现实主义的叙事风格和对镜头、色彩的独特处理方式给 80 年代模式化的肥皂剧以强烈冲击。它被《电视指南》杂志 1997 年评选为有史以来最伟大的剧集第 25 位。92 年执导了衍生电影《双峰：与火同行》获戛纳电影节金棕榈奖提名。

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