导演: 安德烈·祖拉斯基
编剧: 安德烈·祖拉斯基
主演: 安德烈·瑟韦林 / Jerzy Trela / Grazyna Dylag
类型: 科幻
制片国家/地区: 波兰
语言: 波兰语
上映日期: 1988-05-12
片长: 166 分钟
又名: On the Silver Globe / The Silver Globe
A small group of cosmic explorers, including a woman, leaves Earth to find freedom and start a new civilization. They do not realize that within themselves they carry the end of their own ...
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银色星球的剧情概述 · · · · · ·
影片犹如迷宫般曲折的情节讲述在未来的某年，三个宇航员（两男一女）逃离文明已被毁灭的地球去外太空寻找自由和创建新的文明，他们的飞船坠落在一个荒凉的银色星球（影片暗示为月球）上。他们开始重建，但后来却受到星球上奇形怪状的土著居民的攻击，他们要宇航员加入他们崇拜火焰的异端部落，其中一男宇航员不同意而被残酷地杀死了，女宇航员被沦为奴隶，只有最后一个年老的宇航员同意加入邪教，但后来当他被推选为首领后，他心中的恶魔逐渐显现，他对教徒们进行了残酷的统治和杀戮，信徒们开始分化成两个部落，一部分极度尊敬他称其为“神”而另一部分却极度憎恨他称其为恶魔，两者之间开始进行血腥的内战，终于宇航员和他的信徒们被击败而退到了山上，由于喝下了山洞中的“圣水”，他们开始变异成一个个类似鸟人身长翅膀但面目全非的恐怖怪物，宇航员把自己变异过程的录像装在一个火箭中发射回了地球，被另一艘逃离地球的飞船所截获，其中一个年青的宇航员Marek决定只身前往星球去弄清楚倒底发生了什么，当他的飞船降临在山上的时候，那些山中的类鸟人怪兽们误认为他是他们期待已久的首领（那个老宇航员）的转世，于是Marek开始带领类鸟人们冲下山和另一部落开始最后的血战，但最终被打败，而他也被钉死在一个高耸的十字架上。
关于影片背景：
导演这部166分钟异端电影巨作的是波兰后现代主义结构电影大师安德列.祖拉维斯基（Andrzej Zulawski），他的上部作品《魔鬼》被波兰官方禁映长达15年直到1988年才得以解放，实际上从他的首部长片，关于恋尸情结的《夜的第三部分》开始，他的影片就以极端的内容和后现代主义的思维方式而屡次被禁。这部《银色星球》是公认的其后现代主义电影风格的最完美体现，也是他所有影片中最具传奇色彩的一部，1977年，在完成72年的《魔鬼》之后，祖拉维斯基开始着手准备《银色星球》的拍摄工作，影片改编自导演的叔叔—波兰最伟大的小说家和哲学家Jerzy Zulawski的经典科幻小说《月球三部曲》（据说文学地位不亚于2001太空漫游），但当1979年初影片已经完成80%的时候，波兰政府强行终止了影片的拍摄，表面上是以影片早已超出预算为由，实际上是暗指影片中有鼓动人民反抗的内容对当时的波兰社会主义专政有极大冲击。而导演祖拉维斯基也因此而被迫前往法国拍片，直到1986年波兰政治制度民主化之后，祖拉维斯基重新回到波兰，开始继续影片的结尾部分的完成，由于当时已经丢失了所有原来影片中的场景，服装，演员等一切要素，导演决定只用剩余的影片片断来结尾最后的20%，而丢失的部分用黑屏加画外音的叙述来完成，而且由于波兰政府依然不让祖拉维斯基在波兰境内拍摄，剧组不得不远赴苏联的高加索山区完成最后的几个镜头，即使是如此被毁伤的形式，这部影片还是在1987年的嘎纳电影节公映后引起巨大争议，被很多影评家认为是祖拉维斯基电影生涯中最具野心勃勃和后现代主义哲学体系，但也最让人难以接受的一部作品，被誉为是“一部拍给另一个世界的人看的电影”。
关于导演：
安德列.祖拉维斯基，是当今最具个人风格化和创新意识同时也是最具争议性的电影大师之一，他的作品以其极度强烈的情绪和后现代主义戏剧结构而毁誉参半。祖拉维斯基1940年生于前苏联乌克兰城市利沃诺，一年后德国进攻苏联，利沃诺被占领，这段痛苦而残酷的童年战争经历极度影响到他后来的电影风格–极端猛烈的情绪影像和死亡遍及其所有的作品之中。他的父亲Miroslaw Zulawski是波兰著名的诗人和外交官，他的叔叔Jerzy Zulawski是著名的小说家和哲学家。战后父亲的外交生涯遍及法国，捷克斯洛伐克等最后一家人定居到波兰。1957年，年轻的祖拉维斯基重返法国进入最著名的巴黎IDHEC电影学院学习，几年后回到波兰，成为电影大师Andrzej Wajda的助理导演而合作了几部影片，同时开始创作诗，小说以及电影剧本等，但是大部分由于内容反动而被当局禁止出版。1971年他独立执导《夜的第三部分》受到评论界广泛赞誉但却被波兰电影审查机构禁映，他的下一部作品，拍摄于1972年的《魔鬼》由于内容过于黑暗和反动而被当局禁映15年。73年底，祖拉维斯基回到巴黎拍摄《最主要的事是去爱》（1974），影片大获成功，女主角罗密.施奈德获得了当年凯撒奖的最佳女演员奖。两年后，祖拉维斯基重回波兰着手拍摄“蓄谋已久”的《银色星球》，一部宏伟的科幻史诗，1977年当大部分工作已经接近完成的时候，新上任的波兰文化助理大臣禁止了影片的拍摄并下令销毁所有的场景布置和服装，影片的原剧本也被审查机构所永久封存，表面上是称影片的花费已经太昂贵了，实际上还是由于其中的政治目的。一年后，那个声名狼藉的大臣死于一场飞机失事，但祖拉维斯基依然无法从当局手中拿回《银色星球》的原剧本，于是他只好回到法国开始他最大胆而复杂的电影《着魔》的拍摄，由此而来的是其痛苦而失败的婚姻和对波兰当局企图销毁《银色星球》的原始胶片的怀疑和极度不安。4年后，1985年的《狂爱》带给了祖拉维斯基新的生命，他开始了与法国女星苏菲.玛索的长期浪漫合作并最终成为她的丈夫。1986年波兰民主化政权成立，许多当年的禁片纷纷浮出水面，祖拉维斯基一直以为《银色星球》当年的胶片和剧本已经被销毁了，但后来一个波兰电影局的朋友告诉他说偶然在影片库里找到了它们，于是怀着欣喜祖拉维斯基重回波兰继续拍摄，但由于当年的场景人物都已事过境迁，他不得不用非常手段结束了全片，影片一经推出便被国际影坛认为是其所有电影中最具争议性同时也是艺术性达到顶峰的一部。进入90年代后，祖拉维斯基的电影拍摄逐年减少，因为他感到很难筹集资金继续自己的电影生涯，于是他花更多的注意力在其文学创作和导演戏剧上，少有新作问世。
个人原创评论：
与祖拉维斯基的其他作品（比如“着魔”“公共女人”“萨满教的迷恋”）相比有过之而无不及，《银色星球》绝对是一部狂乱到近乎病态的异端电影的封顶之作，极度紧张痉挛般晃动的镜头运动，大量扭曲的广角镜头的运用，无数令人诽疑所思而无法想象的摄影角度（倾斜，倒转，模糊，旋转。。。），时而缓慢时而极速移动的跟拍镜头，跳跃式的画面剪辑，加上所有的演员如精神病人般极度歇斯底里的表演（大家可以从他的“Possession”中阿加尼在地铁车站那段可见一般），向观众展现一个极度疯狂的，荒凉的另类世界，以及导演想借由一部科幻电影所传达的在哲学意义上的人类社会道德的瓦解和毁灭。观看整部影片是一次极端怪异而又血腥的视觉旅行，大量极具冲击力和张力的画面，残酷的生存环境和类似远古时代的风景，以及演员身着各种结合古典主义和未来式的奇装异服，脸上涂上红黑色的怪诞图腾（可能只有在当今某个前卫服装T-SHOW上才看得到）使观众犹如进入一个扭曲而恐怖的梦中世界。大段大段充满着哲学味道和戏剧风格的对白以及崩溃般的情绪表演绝对不是普通的演员能应付得了的，纵观所有与祖拉维斯基合作过的女演员，无论是早期的罗密.施奈德，还是中后期的依莎贝尔.阿加尼或苏菲.玛索，无不是表现极端情感和戏剧化情节的个中高手。整部影片的风格和人物造型让我联想到日本的前卫黑暗艺术舞蹈“舞踏”或者智利超现实主义电影大师杨德洛维斯基心愿未成的影片《Dune》，他一直想把这部经典科幻名著搬上银幕但最终未成，我想如果他成功的话，影片一定和这部《银色星球》有得一比吧。
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