Bruckner 布鲁克纳 -第9交响曲 Symphony NO.9 Hans Knappertsbusch Bavarian-SO 1958[APE]

专辑英文名: Symphony NO.9
专辑中文名: 第9交响曲
艺术家: Bruckner 布鲁克纳
资源格式: APE
版本: Hans Knappertsbusch, Bavarian-SO, 1958
发行时间: 1990年
地区: 德国
语言: 德语
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概述:

专辑介绍：
汉斯·克纳佩兹布什（Hans Knappertsbusch，1888-1965）生于德国的艾尔伯非尔德，中学期间便指挥学校管弦乐团，至波恩大学后学习哲学，后转科隆音乐学院，师从史坦巴哈及洛舍（1909-12）。1911年于曼海姆首次上台指挥，翌年参加荷兰瓦格纳音乐节指挥演出。他先在博赫姆市正式担任指挥，然后即调任故乡艾尔伯非尔德（1913-18）、莱比锡（1918）、德骚（1919-22）等地。1922年他接替瓦尔特擢升为慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院终身指挥，在这里他开始以指挥瓦格纳、斯特劳斯和莫札特而崭露才华。他对纳粹恨之入骨，坚决不加入纳粹党，导致他因希特勒的口授旨意而告退休。侨居维也纳后，他常在维也纳国家歌剧院及维也纳爱乐的音乐会上指挥。但是纳粹吞并奥地利后，他再次被迫放弃演出，在欧洲的几个非法西斯国家作客席指挥。此前於1936年比彻姆曾邀请他赴高文花园指挥。德国当局迟迟不给他出国护照，后来他终於到了伦敦并指挥演出了《莎乐美》。战后他重返德国，不久便建立了自己在贝多芬、布拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳和斯特劳斯作品表现上的稳固地位。1951年他於拜鲁依特演出的《帕西法尔》有口皆碑，成为传奇轶闻。虽然他对战后的许多演出很不满意，但仍继续在拜鲁依特指挥。1954年他重新被任命为慕尼黑歌剧院指挥，但是整整一年他都缺席以抗议市政当局拖延重修国家剧院。米兰及巴黎上演瓦格纳时，都曾请他客席指挥。#
　　克纳佩兹布什是一名指挥大师，其真正才华在歌剧院上能充分发挥。只要他在乐池里一出现，剧院的气氛马上象触了电一般激动起来。梅塔在维也纳求学时也曾多次欣赏他的指挥，一次评论到这位大师的音乐张力时，他说，“就算他以原来速度的一半来指挥布拉姆斯第三号交响曲，听点也不厌倦乏味，因为充满音乐感。他是位巨匠，也是位瓦格纳歌剧不可多得的指挥。”克纳佩兹布什不喜欢排练，也水远不会因录音而特别讲求准确性。Decca公司的录音师库尔绍在《铃声回响》一书中讲了个故事 ，说克纳佩兹布许有次正在录制斯特劳斯的一首圆舞曲时，跟平常一样没经过排练。一个乐句多次反复之后，有一半人照谱子继续接了下去，另外一半人居然忘了谱子继续反复，结果有四个小节乱了。录好后，他大声问库尔绍：“这个带子行了吧？我们不必重来一遍了，是不是？”库尔绍告诉他实况，他说：“嘘…，小声点！你以为别人知道？”。说来也怪，他在录音室里做的唱片几乎都是成功之作，但最佳唱片还是1951年在拜鲁依特演出的《帕西法尔》，由Decca录音师录下排练及现场演出实况。按罗森塔尔的权威说法，大众普遍认为这次演出是本世纪最优美的，唱片就是最有力的证明。它捕捉住这次饱富魔力的演出，且一直成为瓦格纳歌剧的最佳唱片之一。克纳佩兹布什于1962年和1963年仍在拜鲁依特演出《帕西法尔》，由Philips分别录制。虽然音效较佳，但仍无法与第一张媲美。他因为不能适应录音环境，终於被索尔提1961年为Decca录制的《特里斯坦与伊索尔德》所超越。二次世界大战前，他曾指挥柏林爱乐为Polydor、HMV和其他公司录制过许多七十八转唱片，包括贝多芬第三、七号交响曲。战后他大多为Decca录制，第一批天皇巨作为全本《名歌手》（维也纳爱乐等），早先是分幕灌录发行，第二幕是Decca发行的第一批LP唱片。其他LP唱片还有布鲁克纳第三、四、五及七号交响曲（维也纳爱乐，Decca）以及八号（慕尼黑爱乐， Westminster）。但是这些唱片仍然无法再现他在录音室里的那种魔力。
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与布鲁克纳–马勒同行
我的眼前，站满了青春的意象。
　　远处的林子，静谧忧伤。
　　在我的青春的灌木丛中，马勒与布鲁克纳藤蔓一样纠缠着我，令我片刻不能喘息。他们的影子，在窗外晃动，我努力地伸长脖子，不断地变换各种表情。试图辨认或张望。
　　其实上苍或天国，从来都是以意想不到的方式显现。或温暖或阴暗。
　　在浪漫主义眯起的眼中，仰望从来都是一种渴望。
　　音乐，作为通往神秘或天国的通道，我想，这是一个智者的空间。越过马勒的目光，越过布鲁克纳的目光，我隐约看见痛苦和它两个不同的方向。
　　现在，姑且让我们把马勒与布鲁克纳放在浪漫主义的两端：某种意义上世俗的马勒和神性的布鲁克纳。
　　想象一下，在布鲁克纳的世界里，一个人，站在自己命运的风雨交加的夜晚，没有人，没有人走近他。
　　从此，这个农夫一样笨拙的音乐家，跃进了自己暗无天日的命运之中，他自己的黑夜从此便不被照亮。
　　此时的布鲁克纳，开始了诉说–
　　在布鲁克纳的第七交响曲，我们分明听到一种祈求。第一乐章，布鲁克纳梦中听到的主题，围绕着你款款前行。随后而来的第二乐章在庄严的瓦格纳的挽歌中，小提琴引出伤感的主题之后，在为瓦格纳的葬礼中，布鲁克纳鼓号齐鸣。轰鸣中，内心所有黑暗之墙，瞬间坍塌。然后，是光。
　　音乐带着原始的荒蛮的力量，从他的每个毛孔喷涌而出，并幸福地淹没了他的心灵。
　　对瓦格纳憧憬得摇摇晃晃的布鲁克纳，在光明的空中，在拜罗伊特的大街小巷。四处流淌。
　　这所有的一切都在瓦格纳巨大的影子下面，布鲁克纳虔诚地祈祷。这种姿势一旦固定下来，便渐渐变成了他平静的港湾，也休息了他不宁的魂灵。
　　在布鲁克纳的第八交响曲中，他题为“宇宙末日启示的景象”。第三乐章，也就是最优美与感伤的慢板乐章，布鲁克纳双手托起一个盛满重力的平面。在这里，青草生长，弦乐缓缓地舒展他面前的道路–通往天国的道路。光，雕刻又融解了万物。在这宁静而宽广的主题下面，布鲁克纳抬起他的眼睛、额头。
　　在第四乐章，布鲁克纳手中的鹅毛笔化做一只锈迹斑驳的犁，在浪漫主义尚未开垦的荒芜的土地上，以强硬而笨拙的动力–执拗前行。
　　在布鲁克纳阴云密布的天空下面，我仿佛看到–茫茫的地平线，坚硬的石头，风乾的脸。朝圣者的灵魂，此时安稳而妥贴。
　　而马勒，在朝圣者的路上。他一面盯着眼前的路，一面环顾自己与人群，目光游移不定。要知道，道路的两端从来都充满方向，而不同的方向又从来伸展着不同的命运。
　　马勒一路走过的景象，充满了不安、疑惑和惊诧。
　　他时常胆战心惊地看到一个个躁动的魂灵，站起来并逼近他，他只能伸出神经枝蔓样的手指抚慰这些灵魂。并不断地被这种抚慰的表情所惊吓。
　　在马勒的第二交响曲的第四乐章，马勒抬起痛苦的眼光，让他的女低音悲悯的唱道：人类多么贫困／人类多么悲伤／我多么希望走向天堂／我来到宽广洁净的路上／有个天使／把我的路阻挡／不，我决不回头／我从上帝那来／我回上帝那儿去／亲爱的主将赐我一丝微光／他将照亮／我的路／永恒的幸福日久天长。这时的马勒，不是坚定的，果敢的。
　　但在他的第三交响曲中，马勒坚定的目光，暗淡了下来。
　　在第五乐章，儿童合唱团唱道：耶稣我主坐在餐桌旁／和十二门徒取用最后的晚餐／耶稣说，你在这乾什么／我看到你在流泪／难道我不该流泪／你慈悲的上帝／我已犯了十诫／我跚跚独行泪湿衣衫／你该哭/啊来吧，请怜悯我。
　　荆棘已缠住他的脚步，通往天堂的路，马勒走得艰辛。死亡的气息，悲枪愁情与滑稽戏谑，在马勒的头顶上方不祥地混合着、聚集着、凝固着。
　　在他的第五交响曲中，那着名的柔板让我清楚地看到。马勒的目光已转向人间。柔情弥漫他整个视野，弦乐曲细细地织着马勒甜蜜而忧郁的梦，泪水模糊了马勒的视线，也溅湿了自心底通往天国的路。
　　一方面，马勒愿意相信天国的存在，把自己交给上帝。另一方面，他又俯视人间灰烬般的人群，痛苦挣扎。
　　背景的空泛与渺茫，让他无所适从、无地自容，最后变成失语的水，默默地宽广地流淌。
　　在马勒五岁时，有人问起他的理想，他竟然说做殉道者，殉道者在童年马勒的意识中，也许就是至高无上的职业。儿时的戏言冥冥之中变成了宿命。音乐，就是音乐，成为他最后的庇护所。
　　在马勒的交响曲中，我总感到有一双神秘的手去拨动他脆弱的神经。他时刻感到内里的召唤，而他的听从，使他苏醒。
　　马勒的身上，有两个灵魂，一个做为奥地利人所说的波西米亚人，一个是德国人所说的奥地利人，第三个是犹太人，并出于折磨，这三个乱了套的肉体，彼此纠缠不清。从内心的道路出发，抵达痛苦和欢乐，他在感情的两极，脆弱的头颅、死亡与生命之血汇成了同一支不祥的乐曲。
　　我想，在马勒与布鲁克纳之间，在世俗与神性之间，总有一只神秘的手，连着他们。那正是浪漫主义之手，牵着他们，并借他们之口说话，即使他们的思想风飘散了。他们的手势还在说话。他们一定是魔力附身的人，他们的灵魂听命于魔力的狂舞乱跳，他们的眼前，清楚地闪烁着那幽蓝、诡异之光。
　　在共同的仰望中，他们的眼睛空旷而寂寥。
　　 “你在这乾什么，我看到你在流泪。”
　　之后，马勒、布鲁克纳各自隐身与我同行。
转发的资源，那人（原创者）告诉我说他还有很多很多的东西，只是我们这里的网络不太好连上，所以暂时没有要…
专辑曲目:
1-3.Bruckner NO.9
1. Symphony no.9 – 1. Beierlich. Misterioso
2. Symphony no.9 – 2. Scherzo. Trio
3. Symphony no.9 – 3. Adagio
4-8.Mahler KTL
4. Kindertotenlieder – Nun will die Sonn’ so hell aufghen
5. Kindertotenlieder – Nun seh’ ich wahl, warum so dunkle Flammen
6. Kindertotenlieder – Wenn dein Mutterlein
7. Kindertotenlieder – Oft denk’ ich, sie sind nur ausgegangen
8. Kindertotenlieder – In diesem Wetter, in diesem Braus

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