Mozart 莫扎特 -第20、21钢琴协奏曲，D小调幻想曲 Piano Concerto No.20 21 Fantasia K397 Geza Anda Kempff[APE]

专辑英文名: Piano Concerto No.20 & 21, Fantasia K397
专辑中文名: 第20、21钢琴协奏曲，D小调幻想曲
艺术家: Mozart 莫扎特
资源格式: APE
版本: Geza Anda, Kempff
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概述:

专辑介绍：
第二十号钢琴协奏曲 K.466
　　莫扎特只写过两首小调的钢琴协奏曲，d小调第20和c小调第24。对比起作者的其它钢协，这首第20形式之宏大、内容之丰富、戏剧性之强是首屈一指的。它有莫扎特后期交响曲的规模与气势，甚至给人以“贝多芬先声”之感。
　　莫扎特29岁（1785年）创作此曲时，是其歌剧巨作《费加罗的婚礼》完成阶段，正值其创造力的巅峰时期。而他已有两年没有涉足交响曲的创作，因此有人说他把这部协奏曲当作交响曲来写了。
　　莫扎特少数的小调作品，都直接反映了其骨子里渗透着忧郁、阴暗心绪的精神世界。
　　第一乐章：快板，一开始乐队呈示部的第一主题立刻营造起一片阴暗的氛围。第二主题则是伤感、忧郁的旋律。两个主题在乐章的发展中进行了多次具有戏剧性的对话。这一乐章深沉的特质与莫扎特一贯明朗的作风形成了强烈的对比。
　　第二乐章：名为“浪漫曲”，这在十八世纪的协奏曲中并不多见。此乐章的抒情性在第一乐章紧张的戏剧性对比后显得尤为亲切感人。但中部又卷起了一阵惊慌不安的风暴。这样的对比紧张效果在莫扎特作品的慢乐章中是十分罕见的。
　　第三乐章：回旋曲也与作者大部分协奏末乐章轻快欢愉的格调不同，一开始就把人带入到紧张不安的气氛中。随后依次出现了抒情的第二主题，热烈明快的第三主题，最后乐观的第四主题使乐曲在明亮快乐的情绪中终结。
D小调幻想曲 K.397（1782年）
　　选自莫扎特的三首幻想曲之二，这首《幻想曲》从结构、和弦、织体上预示着浪漫主义的到来，本曲由于它的半音阶、不协和和弦的采用，以及它不可捉摸的和声转调及其解决来刻画出情感的撞击，在当时引起人们的广泛注目。曲风极具浪漫主义色彩，在音乐上表现出两种情绪：即悲伤、忧郁和乐观、明朗的情绪，音乐对比强烈。
第二十一号钢琴协奏曲 K.467
　　本曲完成于1785年，同年在维也纳的克鲁克剧场首演，由莫扎特本人担任钢琴主奏。这是一首热闹且充满庆典色彩、印象明亮的协奏曲。莫扎特久在颓丧、失败的心情底下挣扎，而这首曲子给人的感觉是明朗的、开朗的，可见莫扎特创作K.467时的心情是如何地轻松。本曲那进行曲般雄壮的开曲气氛，以及充满奔腾般诙谐精神的终乐章，还有中间乐章始终优美如歌的行板，都体现了这位音乐天才的妙笔。不仅如此，曲中还充分体现了主奏者的钢琴演奏技巧，但并非纯粹的炫技之作，莫扎特以其独有的无可比拟的均衡感，使得听众根本找不出管弦乐与主奏乐器（钢琴）之间合作上的丝毫破绽。
　　全曲共分为三个乐章：
　　第一乐章：庄严的快板，奏鸣曲式。第一主题是果断有力的进行曲，由弦乐齐奏开始，接着管弦乐加入，颇具分量的定音鼓也加进，交织出宏伟的交响画面，色彩十分明朗堂皇。之后主奏钢琴与引子同时登场， 再度呈示第一主题。乐章的第二主题令人感到趣味盎然，间或也夹杂了些许忧伤的心绪，但基调是轻松自得。钢琴在展开部展示了绚烂的技巧。
　　第二乐章，行板，三段体式。在拨奏的低音提琴衬托下，加弱音器（mute）的第一小提琴带出非常宁静、优美的歌谣风的主题，主奏钢琴加以接引，反复唱和。担任主题伴奏的三连音节奏在整个乐章中几乎不曾间断，直至乐章结束。整个乐章宁静、优雅、令人陶醉，恍若置身幻境。这是莫扎特最受欢迎的乐章之一。
　　第三乐章，活泼的快板。充满生命力的第一主题由乐队反复两次之后，钢琴紧接其后再度呈示主题，曲调转变成明快的节奏，与乐队互相呼应。在乐章的中段，管弦乐伴奏与钢琴主奏不断交替出现，相映生辉。最后钢琴以排山倒海之势的上升音阶，充满愉快欢乐直冲终点，华丽地结束全曲。
专辑曲目:
Concerto for Piano and Orchestra No.20 K 466
1. I. Allegro
2. II. Romance
3. III. Rondo, Allegro assai
4. Fantasia in D minor K397 – Andante (Kempff)
Concerto for Piano and Orchestra No.21 K 467
5. I. Allegro maestoso
6. II. Andante
7. III. Allegro vivace assai

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