Luciano Berio -系列 Sequenzas Ensemble InterContemporain DG 20/21[APE]

专辑英文名: Sequenzas
专辑中文名: 系列
艺术家: Luciano Berio
资源格式: APE
版本: Ensemble InterContemporain DG 20/21
发行时间: 1999年
地区: 意大利
语言: 意大利语
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概述:

专辑介绍：
系列(Sequenzas)独奏与独唱
从1958—1980年这20多午时间里，贝里奥以一种持久不衰的兴趣，先后为各种乐器和人声，创作了10首高难度的独奏、独唱作品，统一定名为《系列》，它们是：
系列之一：为长笛而作 (1958)
系列之二：为竖琴而作 (1963)
系列之三：为人声而作 (1965)
系列之四：为钢琴而作 (1966)
系列之五；为长号而作 (1966)
系列之六：为中提等而作 (1967)
系列之七：为双簧管而作 (1969)
系列之八：为打击乐而作 (1975)
系列之九：为小提琴而作 (1975)
系列之十：为单簧管而作 (1980)
(此专辑已到系列13）
贝里奥的这一做法，令人想起那位普经是“实用音乐”支持和倡导者之一的兴德米特，鉴于音乐生活中缺少独奏曲目，而当时方兴未艾的新音乐又距听众太远的现状。自20年代末开始，为管弦乐队中大部分乐器，都写了一首以上简朴风格奏鸣曲的创举。然而，贝里奥创作这一作品系列的背景和目的与兴蚀米待还不完全相同。50年代以来，电子音乐已在战后先锋派大潮中异峰突起，贝里奥也早已对这新的音源产生浓厚的兴趣，并有不少成功之作问世。但是，为了挖掘常规的单一发声媒体潜在的声源性能，为了验证单一的表演艺术家可能发挥的极限，贝里奥开始了这一“超级性”的创作实验。结果，它们也确实使人感到这种为单一声部写作、由单个艺术家表演的作品，不仅突破了“单一”的局限，能够产少辉煌灿烂的音响和不亚于合唱、合奏作品的那种色彩车宫、瞬息万变的对比，而且还可使人感到那种融表演性和戏剧性为—体的综合性艺术享受。在这些作品中，贝里奥不仅使用了新的音乐语言，新而且是系统的发音、发声方法，同时还把戏剧式的舞台表演和戏剧性的矛盾冲突引入其中，使得每一首作品的演出，都需要强劲的力度、优美的动作、特定的体态和有效的舞台调度。而能够胜任这些作品演出的人，往往也都是现代音乐生活中训练有素和出类拔萃的佼佼者，有的甚至是毕生专门从事现代音乐表演的艺术家。例如：
第三首，10首作品中唯一的一首女声独唱，以贝里奥为代表的“新人声主义”(the new vocalism)的典型性作品之—。它继续和发展了在此前作品中就已用过的人声技术：放弃准确的乐音音高，不用传统的主题和动机，把语言解体为没有语义的音节和字母，减少语音和乐音之间的区别、无视人声和乐器之间的差异，调动一切可能的手段，创造变幻离奇的音响效果。诸如紧张的咕哝声，急切的咔嗒声，隐约而如梦幻般的哼鸣声，歇斯底里的叫笑声，以及一些人所未闻的发自喉头的古怪之声等等。凯茜·贝贝里安成功地演唱了这首作品，并为它灌制了录音唱片。
第六首，中提琴独奏，它需要一种特别富于力度的弓法和亢奋昂扬的激情才能演奏。这首作品的首演和录音，有赖于贝里奥的另一位合作者，曾经首演过亨策、珀尔等不少现代作曲家作品的德国中提琴特待拉姆普勒(Trampler,Walter,1915．8．25- )的娴熟技巧与艰辛努力。为南斯拉夫长号演奏家、作曲家，贝里奥的学生格洛博卡(Globokar,Vinko,1934- )而作的第五首，由格洛博卡本人担任首演的独奏。这首以丑角演员格罗克为描绘对象的戏剧性作品，以其新颖的音响在全部《系列》中显得十分注目。其中包括由长号手一面吹奏、一面歌唱或哼呜相结合的效果，有去掉号嘴演奏出的声音以及拍打号身所发出的音响等等。而为钢琴独奏所写的第四首，以其手指的灵活和手脚的配合，为钢琴家设计了高难度的课题。为双簧管而作的第七首，贝里奥别出心裁地指定要一个“B”音从头到尾不间歇地为双簧管伴奏。这个伴奏只需使用一件发声体，例如用一只振荡器、一支单簧管，或是事先预制好的录音带均可。伴奏声部的音量，要求被控制到能够和独奏声部产生共鸣的最小程度。而独奏双簧管的音高、又以频繁变化着的各种力度、长度、 节奏和发声法，在与伴奏声部同高度的“B”音上进行，使人在独奏作品中也能感受到效果丰富的“音色旋律”(Klangfarbenmelodie)。
从第一首长笛独奏开始。贝里奥即放弃他在前一创作时期所遵循的理性作曲法，向偶然或“有控制的偶然”风格方面转化。为了适应这种变化，他在记谱符号方面，也外始放弃传统的有量记谱法，而使用可塑程度更高的比例化方式。
所谓“比例记谱法”(Proportional Notation)，又作“空间记谱法”(Spatial—Notation)或“时间记语法”(Time-Notation)，是一种以谱面符头间距离远近，来表明音符时值长短的近似值记谱法。这种记谱法由于放弃了传统的“小节线”，而使青乐没有轻重拍均匀交替所产生的律动。又因为演奏者对于音符间远近距离的把握是相对的，所以它可促成作品在演出过程中的偶然和不确定效果。这种记谱法在五六十年代的音乐作品中的运用是多见而且多样的。就贝里奥《系列》中的用法来说，主要涉及到两种力式：
一是在记谱中用确定的长度表明不确定的时间，即以某种既定的长度单位(如“时”、“公分”）将每行乐谱进行等分，而等分所得的每一份需要的演奏时间却不规定。如《系列》之一所使用的就是这种。
二是用确定的时间表明不确定的长度，即以某种时间量数为单位，对每行乐谱进行划分，所得每份需要的演奏时间是确定的(并且在谱面上明确标出)，而每份内部各音的时值长短，则由符头间远近距离做非精确界定。如《系列》之三，每行乐谱演唱的时间需30秒，又以每10秒为单位，将每行乐谱分成三份。《系列》之七，每行乐谱演奏的总时间为22．6秒．又以7种不同的单位将它按下列形式分为长短不一的13个部分：
3″+2.7″+2″+2″+2″+2″+1.8″+1.5″+1.3″+1.3″+1″+1″+1″
全曲共有13行。整个乐谱在视觉上构成一个以“13”为常数的“方阵”或“行列式”；在听觉上可产生以“13”为周期的时间单位大循环。
实际上，《系列》中每一首作品的创作，就是贝里奥关于某一发声媒体的诸多可能所做的一次专门化实验。其中所得，贝里奥又以不同的方式赋之以新的意义。在1985-1972年间。贝里奥为各种乐器组合而作的另一作品系列《路径》，就全部建立在《系列》的基础上。例如《路径》之一(1965)，以《系列》之二为基础，改用竖琴和乐队演奏，《路径》之二(1967)，以《系列》之四为基础，是为中提琴和九件乐器而作的。《路径》之三[1967)，是《路径》之二的再改编，在中提琴和另外九件乐器的基础上，再加上一个大型乐队。而《路径》之二( b )(1969)，是把《路径》之三改用小乐队演奏的结果。1972年的《路径》之二( c )，又将《路径》之二( b )换为低音单簧管和乐队的合奏。
（文/彭志敏 摘自《现代音乐欣赏词典》）
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一个大封皮，log
专辑曲目:
Disc: 1
1.Sequenza I, for flute
Composed by Luciano Berio
with Sophie Cherrier
2.Sequenza II, for harp
Composed by Luciano Berio
with Frederique Cambreling
3.Sequenza III, for voice
Composed by Luciano Berio
with Luisa Castellani
4.Sequenza IV, for piano
Composed by Luciano Berio
with Florent Boffard
5.Sequenza V, for trombone
Composed by Luciano Berio
with Benny Sluchin
6.Sequenza VI, for viola
Composed by Luciano Berio
with Christophe Desjardins
Disc: 2
1.Sequenza VII, for oboe
Composed by Luciano Berio
with Laszlo Hadady
2.Sequenza VIII, for violin
Composed by Luciano Berio
with Jeannne Marie Conquer
3.Sequenza IX, for clarinet
Composed by Luciano Berio
with Alain Damiens
4.Sequenza X, for trumpet in C & piano resonance
Composed by Luciano Berio
with Gabriele Cassone
Disc: 3
1.Sequenza XI, for guitar
Composed by Luciano Berio
with Eliot Fisk
2.Sequenza XII, for bassoon
Composed by Luciano Berio
with Pascal Gallois
3.Sequenza XIII, for accordion
Composed by Luciano Berio
with Teodoro Anzellotti
4.Sequenza IXb, for saxophone solo
Composed by Luciano Berio
with Christian Wirth

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