Andrew Lloyd Webber -日落大道 Sunset Boulevard 1994 Los Angeles Cast[APE]

专辑英文名: Sunset Boulevard
专辑中文名: 日落大道
艺术家: Andrew Lloyd Webber
资源格式: APE
版本: 1994 Los Angeles Cast
发行时间: 1994年09月13日
地区: 美国
语言: 英语
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概述:

作曲：Andrew Lloyd Webber
作词：Don Black & Christopher Hampton
指挥：Paul Bogaev
演唱：Glenn Close,Alan Campbell,George Hearn,Judy Kuhn …
乐团：The Sunset Boulevard Orchestra
录音日期：1994
发行公司：Polydor
CD编号：527241-2
资源出处(Credit)：原发
专辑介绍：
《日落大道》
作者：CATS
【电影】
Billy Wilder拍摄于1950年的黑白电影《Sunset Boulevard》是一部重要的杰出电影作品。
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之所以把“重要”排在“杰出”之前，是因为《Sunset Boulevard》是至今为止唯一一部直面反映电影从无声到有声的这段发展历程的作品。这段异常重要的电影史由片中一男一女的情欲故事折射出去，客观，深刻，坦诚而且勇敢地讨论了技术革命和艺术之间错综复杂的关系，同时还探讨了包括电影的本质，商业体制和艺术创作之间的尖锐矛盾等等几乎称得上是“永恒”的话题。尽管电影最终并未就上述问题得出任何答案，但这种自我审视精神无疑是非常难能可贵的。
即使和当今的电影作品相比，《Sunset Boulevard》仍然有其独特之处：比如叙事者是影片一开始就死去的“Joe”，并且他一直是以“已死”的身份来担任影片解说任务的，这一点如同希区柯克在电影《精神病患者》中让观众投入一个角色却中途突然将她杀掉一样属于十分奇特的表现手法。
但这并非是这部影片最令人印象深刻的特色————《Sunset Boulevard》最为人津津乐道之处是它成功地模糊了事实与虚构的界限，使影片对这段电影史的反映和讨论更加真实和具力度。
作为好莱坞的自我审视，影片中的角色从主角到配角都极具典型性和象征性。
饰演女主角“Norma”的女演员Gloria Swanson本人正是派拉蒙公司的前身默片时代的头号女星，1919年至1921年，著名电影导演Cecil B.De Mille（在影片中以真实身份出现）一连让她主演了六部影片，一下子把Swanson捧上了超级巨星的宝座，但到了20年代末，有声电影完全取代无声电影的大潮已经势不可挡，派拉蒙公司的前身因为适应不了这一新技术，于1933年宣布破产（现在的派拉蒙电影公司是于1935年改组的），大批演员因为发音问题（不清晰，音色差或者带有口音）从银幕上消失，Gloria Swanson也是被时代抛弃的，没落的一代的其中一员。影片的最后，Swanson饰演的半疯癫状态的“Norma”面对记者的摄像机和聚光灯，犹如女皇一样缓缓走下楼梯的场面令人毕生难忘————仿佛在告诉观众：Swanson正是在演出她自己的真实生活————凭借《Sunset Boulevard》，息影多年的Gloria Swanson又成功地“重返银幕”了。
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事实上，我对Gloria Swanson于上世纪三十年代息影转向百老汇的舞台剧这段历史感到
十分费解：因为从她在影片中的卓越表演来判断，她不但具有一流的肢体，表情的表现
能力，更拥有一种独特的，十分具诱惑力的声线，那些本平淡无奇的对白从她口中淌出
后都被赋予了极强的表现力。这样一位声色俱佳的女演员因为电影工业的技术革新从大
银幕上突然消失显得十分不合情理，或许她息影的真正原因，会永远是个不解之迷。
电影对事实与虚构的界限的刻意模糊在饰演男配角“Max”的男演员Stroheim身上体现得最为淋漓尽致。
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不熟悉电影史的人们可能对“Erich von Stroheim”这个名字感到很陌生，但如同片中的“Joe”听到“Max”说出自己其实是“Norma”巨星地位的塑造者和前夫时感到无比诧异一样，我想当人们获悉Stroheim正是影片《贪婪》的导演时也一样会目瞪口呆。影片中“Max”由“Norma”的丈夫和巨星的塑造者沦为一个唯命是从的管家因为“离开【她】的日子是令人无法忍受的，所以我接受了这种耻辱”无疑正是Stroheim本人与电影艺术（工业）之间亦爱亦恨的复杂关系的真实写照：Stroheim是默片时代的著名导演，但因为他坚持用自然主义手法去表现社会底层的人们的生活，和当时好莱坞的商业性质格格不入，被无情地踢出了导演的行列。在Stroheim的下半生中，他一直致力重新执导电影却怀才不遇，最终只能以表演为生。片中“Max”用小放映机在起居室放映的Norma/Swanson主演的影片《女皇凯莱》正是Stroheim导演生涯的最后一部没有完成的作品，也是作为导演的Stroheim和Gloria Swanson合作的唯一一部电影。
在Stroheim告别导演岗位长达二十年之后，电影《Sunset Boulevard》终于给他一个机会，由他再次站在摄影机旁边喊出“开拍”，真是极具讽刺意味————尤其是当想到Stroheim并未和Swanson借助电影《Sunset Boulevard》成功地“重返银幕”一样重新执导电影的事实时，人们理当是感到十分心酸的。
【音乐剧】
Andrew Lloyd Webber的音乐剧作品在全世界范围都享有盛名，但真正的杰作并不多，根据同名黑白电影改编的《Sunset Boulevard》是其中之一。
在音乐剧公映之前，Webber已经为之酝酿了长达二十余年的时间，他以这部异常杰出的作品证明了把沉重，令人窒息的电影作品改编成歌舞升平的音乐剧也完全能够成功把握住原作的灵魂和精髓，而且达到全新的高度和深度。

在保留了原作的基本特色外，音乐剧《Sunset Boulevard》对原作剧情作出了一些删节和调整，其中有的颇为巧妙，比如当“Max”向“Joe”讲述塑造了“Norma”的三位著名导演时，最后的“MAX VON MAYERLING”这个名字是由“Joe”自己悟出而不是由“Max”说出。这不仅强调了“Joe”的编剧身份，点出了“Max”作为一名导演的曾经的崇高地位，还使最后“Max”道出自己是“Norma”的第一任丈夫的真相的时刻变得真正的惊心动魄。
当然，并非所有的改编都令人惊喜。
Glenn Close在剧中的表演十分细腻动人，但她神经质，放浪，凶狠有时近乎狂野的表演使她塑造的“Norma”象一个邪恶的巫婆远多过象一位有所渴求的高贵女性，但这点并非Glenn Close惯常的银幕形象使然，而是由音乐剧对剧作的一处不当的修改所造成的：原作中“Norma”扮成卓别林为“Joe”表演解闷的段落被完全删除了。
在浮华，蛮横的外表下，“Norma”实际上只是一位无知的，被宠坏的公主，她的性格中有其十分天真无邪的一面，实际上她对“Joe”也是真心诚意地献上了自己的爱情，而她心甘情愿地自毁形象为“Joe”表演解闷是全片中唯一能够体现这一点的重要段落。把这一段落删除客观上使“Norma”这一角色变得非常扁平。显然，Webber希望“Norma”这一角色更简单和更标志化一些，很大程度上也局限了Glenn Close变色龙般卓越演技的发挥，这一点是音乐剧《Sunset Boulevard》中令人遗憾的部分；“Cecil B.De Mille”这一角色也令人感觉有不足之处————剧作需要这一角色来对“Norma”的不甘愿被时代遗弃的野心作出有力的正面注解，这是嗓音苍白无为的Alan Oppenheimer所不能做到的。
尽管有上述的不足之处，Webber仍然达到了一种极具神秘色彩又富含人情味的戏剧意境，他的音乐始终掌握着关键时刻的情绪和特定人物的性格，并随剧情的整个发展顺畅转换，这种手法贯穿全剧：第一场的好莱坞场景伴奏音乐喧闹嘈杂异常，这立刻显示出Webber善于利用音乐的侵略性把关键的戏剧因素（对好莱坞的冷嘲热讽）化为舞台上的现实。第一次转换手法表现在优美的低音弦乐的沉重处理，为“Norma”强有力的“粉墨登场”营造出十分浓厚的神秘气氛————似是“Joe”对前一段落喧嚣的挣脱，又似乎预示着他面临的更大的危机。
Webber曲作的高明之处经常在于他透彻了解剧情中表象和表象代表的双重意味，并能够利用“音乐”这一媒介把之强化后加以充分表达，这一点确实是电影原作所做不到的。Webber在“Norma”“Max”与世隔绝的压抑氛围和“Joe”，“Betty”的人情味浓的爱情戏之间十分周到地牵上了戏剧的线索，各个段落搭配适当，从而拼成一个高速发展的戏剧整体。
在《Sunset Boulevard》之前，Webber的音乐剧从未出现过在一首歌曲中就必须完成若干次情绪转换的复杂作品，而在本剧的主题歌曲《AS IF WE NEVER SAID GOODBYE》中，人们可以清晰感受到绝望，欣喜，恐惧，哀伤，哀伤，欣慰等等复杂的情感，DON BLACK和CHRISTOPHER HAMPTON为剧作谱写的歌词异常出色，Glenn Close充分完成的角色情绪上的快速转换使这一复杂的作品变得犹如情人耳语般撩人和自然；饰演“MAX”的男低音GEORGE HEARN在该剧中也有上佳表现，他浑厚的声线十分感性，令人沉醉。
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上图：1998年Webber生日音乐会上Glenn Close倾情献唱《With One Look》和
《As If We Never Said Goodbye》。
总体来说，音乐剧《Sunset Boulevard》是Andrew Lloyd Webber最为优秀和具深度的作品。然而，《Sunset Boulevard》却仅仅在舞台上昙花一现————该剧首次在伦敦公演时由Patti LuPone扮演女主角，她签下的合同要求她也在该剧搬往百老汇时担任主角，但是《Sunset Boulevard》到美国后首先在故事的发生地洛杉矶公演了，在洛杉矶受聘饰演Norma Desmond的正是Webber亲自挑选的Glenn Close————她虽非专业的歌唱家，但她出色的演技和强大感染力深深打动了所有的观众，于是，当 《Sunset Boulevard》搬到百老汇的时候，制片人决定还是使用Glenn Close扮演女主角，因此Patti LuPone控告制片人违约并索赔一百万美元；同时，因为Glenn Close片约在身中途不得不前往纽约，制片人签下了Faye Dunaway代替Glenn Close，可是，当Dunaway上台演唱之后人们发现她根本就无法胜任这一任务，制片人决定撤回她的合同，于是Dunaway又把制片人告上了法庭。
虽然这两宗案件最后都是庭外和解了，但《Sunset Boulevard》也因为找不到女主角很快于1997年3月22日停演了。
更为令人痛惜的是由Glenn Close演出的《Sunset Boulevard》虽然留下了一个录音室版本的全剧录音，但却没有留下任何影像资料。除了几张可怜巴巴的剧照外，人们只能从1998年Webber生日音乐会上Glenn Close倾情献唱的两首歌曲去追忆或想象音乐剧《Sunset Boulevard》曾经的风采了。
【悲剧】
我对《Sunset Boulevard》有异常深厚的感情，很重要的原因是因为我对片中的角色抱有几乎感同身受的深切同情。我知道艺术界有不少人坚定到几乎顽固地恪守着一种“古老”的艺术价值观，他们拒绝和大众同时并进，以一己之力试图抵挡滚滚而来的潮流车轮。这些人中固然大部分属于因为害怕现状改变而拒绝前进的保守分子，但却有一些早已被历史证明了他们的保守其实是“众人皆醉我独醒”的结果。
类似的例证几乎涵盖艺术的所有领域：作曲家勃拉姆斯对音乐古典主义原则的忠贞不渝；指挥家富特文格勒一生都信奉的“主观既真理”；歌唱家卡拉斯对唯美主义的一贯唾弃；画家凡高对表象以下的真相的深入刻画……等等等等，他们中无一不曾经被认为是“过时”或者“不合时宜”的，有的有幸曾经引导过潮流，也有的终生不得志，在逝世许多年后他们的艺术主张才被公众重新了解，重新审视和接纳。
其实我们身边就有许多这样的人————我认识的电影爱好中有的对当今主流电影中戏剧性的越来越贫瘠深感痛心和忧虑，他们宁可坐在家里看上世纪四五十年代的老电影影碟也不愿意到影院里去领受当今最流行的视听轰炸。当我们在一起谈论电影欣赏和电影制作时，他们总是竭尽全力地试图说服我————这些传统的价值观念是多么值得现代的艺术家去主动维护和加固，它们的真正价值在当今是多么被错误地低估……等等等等，言外之意是他们自己已经没有能力和机会再去做什么，但是年青的一代可以，也应该理智清醒地恪守这些真理，即使面临不被承认的风险。
或许我今天再次谈及这部五十年前的电影作品的根本动机也正在于此————希望公众能对一部事实上高瞻远瞩的艺术作品有足够的关注和重视————“Norma Desmond”在片中对有声电影所提出的批评在许多年后才被公众意识到其危机的真正所在；Stroheim假如不是生活在那个年代或者那个国家，他的艺术主张可能能使他成为另一位戈达尔或者特吕弗；而Webber如果愿意向商业屈服的话，自己的这部音乐剧说不定现在还在百老汇上演……这些人都为自己坚持的艺术主张付出了昂贵，沉重的代价，但是，时间还是证明了他们恪守自己的艺术价值观是明智的：有声电影技术对电影艺术（曾经）的损害早已不是什么需要讨论的话题；Stroheim永远会是人们心目中对抗迂腐商业体制的英雄；而无与伦比的Glenn Close也将永远是“Norma Desmond”的唯一合格的代言人。虽然他们在现实中都曾经是“悲剧”的主角，但那些伟大的作品，却会随着时光的流逝，变得越来越光彩夺目。
2007.9.6
(原创评论)
专辑曲目:
Sunset Boulevard(Highlights)
1. Act I: Overture/I Guess It Was 5 A.M.
2. Act I: Let’s Have Lunch
3. Act I: Car Chase
4. Act I: Surrender
5. Act I: With One Look
6. Act I: The Greatest Star Of All
7. Act I: Every Movie’s A Circus
8. Act I: Girl Meets Boy
9. Act I: New Ways to Dream
10. Act I: The Lady’s Paying
11. Act I: The Perfect Year
12. Act I: This Time Next Year
13. Act I: New Year’s Eve (Back at the House On Sunset)
14. Act II: Sunset Boulevard
15. Act II: As If We Never Said Goodbye
16. Act II: Eternal Youth is Worth A Little Suffering
17. Act II: Too Much in Love To Care
18. Act II: New Ways To Dream (Reprise)
19. Act II: The Final Scene
Sunset Boulevard
Disc: 1
1. Overture / I Guess It Was 5 A.M.
2. Let’s Have Lunch
3. Every Movie’s A Circus
4. Car Chase
5. At The House On Sunset
6. Surrender
7. With One Look
8. Salome
9. The Greatest Star Of All
10. Every Movie’s A Circus (Reprise)
11. Girl Meets Boy
12. Back At The House On Sunset
13. New Ways To Dream
14. Completion Of The Script
15. The Lady’s Paying
16. New Year’s Eve
17. The Perfect Year
18. This Time Next Year
19. New Year’s Eve (Back At The House On Sunset)
Disc: 2
1. Entr’ acte
2. Sunset Boulevard
3. There’s Been A Call / Journey To Paramount
4. As If We Never Said Goodbye
5. Paramount Conversations / Surrender (Reprise)
6. Girl Meets Boy (Reprise)
7. Eternal Youth Is Worth A Little Suffering
8. Who’s Betty Schaefer?
9. Betty’s Office At Paramount
10. Too Much In Love To Care
11. New Ways To Dream (Reprise)
12. The Phone Call
13. The Final Scene
本APE资源由“李商隐”乐友（音乐随想）赠送的唱片转制，特此鸣谢！

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